中国画门户之一。搦宋代米芾、米友仁父子所绘之画.画史上称“大米”“小米”,或曰“二米”。米芾尝与李公麟论古今山水，少有出尘格者，因信笔作之。自称:“无一笔李成、关仝庸俗”。中国的传统山水画，用笔多以线条为主，米芾则以卧笔横点成块面，称:“落茄法”，打破了线条陋习。其特点，能表达烟雨云雾、渺茫奇幻的景趣，世称:“米氏云山”。友仁继续和发燕尾服祖传，善画无根树、朦胧云，每喜自题“元晖戏笔”。因父子均居襄阳和镇江，对潇、湘二水和金、焦二山自然景致特殊陶醉，故能画出水气蒸郁、烟雾弥漫的妙趣。此派为大写意威风凛凛威风凛凛，南宋牧溪、元代高克恭、方林义等皆师之，对后世影响甚大。
亦称“江南山水画派”。中国画门户之一,北宋沈括《梦溪笔谈》说：“董源工秋岚远景,多写江南真山，不为奇峭之气；建业僧巨然祖述董法，皆臻妙理。”米芾《画史》也说：“董源平庸无邪多，唐无此品。”此派以董源和巨然为一代宗师，世称：“董巨”。惠崇和赵令穰的小景，为此派支流。米芾父子的“米派云山”，画京口一带景致，显出此派新貌。南宋末法常（牧溪）和若芬（玉涧）等，属南画系统，至元代而大盛。
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字画装裱，简称“吴门派”。中国画门户之一。明代沈周与学生文徵明,画山水崇尚北宋和元代,与取法南宋的浙派威风凛凛威风凛凛差异，盛行于明代中期，从学者甚众，著名的有文伯仁、文嘉、陈道复、陆治等，他们均为苏州府人，苏州别名“吴门”，因称。在其时画坛占有主要职位。
凭证某个画家群所具有的配合的用笔、用色以及用墨的特点，后人将他们归结为各个门户，其中有影响力的是以三任兄弟为代表的海派，和以高剑父、陈树人、现代以赵少昂、黎雄才为代表的岭南画派，在西北以石鲁、赵望云为代表的长安画派。
其一是花鸟画为多,其次人物、再次山水画,依序再为杂项题材,就传统的意义上,有來自古诗词、文学作为基调,再佐以西方反视法、結构法、设色法等,在笔法墨法的应用上,简逸而明快,只求意境而略其形式。
其二颇具象徵性的表現,岂论是花鸟某人物画,富贵寓于牡丹等花卉,結义于桃园等借古喻今,山水风物于南山之麓等,都是具有象徵的手法,请究內涵的充实。
其三是造型与色彩华美,为了适用性与现实性,在造型的流通上,以及較浓艳的色泽上,頗能迎合商业性的运动,也较受一样平常人所喜欢,此一威风凛凛威风凛凛显然也受西风美术表現法的影响。
其四強调画法的泉源,与清代的考证学有相當大的关系,因此常有模拟或模拟的同类画作出現,然求画者络绎于途,即表現出此画作其來有自,已有形式化的趋向。
收购名人字画，中国画门户之一。明代中、晚期代表画派。明中期画坛以“吴门画派”为首，晚期则推许“松江画派”。松江原属吴地，后人遂合称两派为“吴派”。在太湖流域一带风靡一时。代表画家有董其昌、陈继儒、周天球、莫是龙、李日华、项圣谟、卞文瑜等，董、陈两人为此派中坚。
画派的形成有二大因素,一则是社会情形生长的一定功效,诸如一个地域或一个时代、有一群人应运社会意识的交集点,而有配合的理想者;再则是画理画风的相近,甚而有师承的关系者,前者是自然的聚合,后者前较有人为因素。然而就画派的归类而言,二者之间亦有互动的关系,一样平常学者以为与社会生长与人生价值的认定有关,既是自然形成的文化征象,也是生涯的需要与民俗。
中国画门户之一。为五代花鸟画派的一支,代表画家徐熙.北宋郭若虚在《图画见闻志》“论黄、徐体异”时说“黄家富贵，徐熙野逸。”又说“徐熙江南处士”，“多状江南所有，汀花野竹，水鸟渊鱼。”此派多作粗笔浓墨，略施杂彩，而字迹不隐，素有“落墨花”之称。