嘉庆粉彩中不行隐藏的新作，主要体现在器型上
新创器型有帽筒、折沿洗、格碟、茶船、渣斗等。帽筒呈圆筒状，筒身挖几个差异形状的孔作装饰。余处绘粉彩纹饰。故宫博物院藏—-件黄地粉彩云龙纹帽筒高达29.厘米。筒身有六个海棠式孔，通体黄地粉彩绘六条行龙穿于朵云之中，绘画也很细腻，但没有乾隆粉彩球状镂雕冠架细腻。此种挖孔帽筒一直延用到晚清至民国，官、民窑都有牛产。另外，折沿洗较为新颖，其特点足洗沿较宽，沿上有20余个透空圆孔，沿下带金彩环饰，洗壁比康熙时深，洗心绘粉彩花蝶或婴戏纹饰。也有的折沿洗不带圆孔。此物乾隆时少见。
有时，瓶、尊在称谓上不易区分，一样平常来说，口小腹大的称为瓶，以五彩、青花制品较为多见。观音瓶的特征为侈口，颈部较短，丰肩，肩下弧线内收，至胫部以下外撇，浅圈足，瓶体修长，线条流通，与人们所见的艺术作品中观音菩萨手上所持净瓶相似。
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观音瓶盛行于清代康熙至乾隆时期，由于乾隆天子对一些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前要有画样或木样，审查后才气正式烧制，以是乾隆一朝景德镇窑烧制的瓶式虽然不多，但件件详尽细腻。
嘉庆粉彩瓷器的特征，早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已了萌芽;到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的奇异威风凛凛威风凛凛;乾隆时期粉彩已很是郁勃。粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与皎洁细腻的瓷质分不开，它们相互陪衬，相映成趣，有机地团结起来。下面小编为您先容嘉庆粉彩瓷器的特征。
清代官窑粉彩瓷器，宫廷：这个看法则把瓷器和杂项融合在一起，在一定水平上既迎合了国人对帝王的崇敬心理，也更容易被人们熟悉和接受。事实宫廷艺术荟萃了谁人时代的质料、的工匠、的构想，代表了其时的工艺水准。亲爱艺术的乾隆天子依附盛世之昌隆，全心起劲地生长文化艺术，其艺术水准与鉴赏能力代表了其时社会的水平。
在18世纪漫长的“康乾盛世”以后，嘉庆一朝的瓷器保留了盛世时期的许多信息，又提供了一个新的信息，就是它的虚弱感，心田提不起精神的态势。在嘉庆一朝，天子希望有回天之术，但不幸的是，之后的道光年间，战争即将到来，我们可以从中体会一个国家一旦陷入了颓势，一旦经济跟不上心田起劲的时间，会泛起什么样的状态。
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