同时本次展览也是深圳琉璃艺术博物馆举行的首个陶瓷展。为什么深圳琉璃艺术博物馆第一次选择展出陶艺？策展人，同时也是深圳琉璃艺术博物馆首创人的张毅体现：“一切从火里来，受尽磨砺而又站立着的作品，深圳琉璃艺术博物馆都要展出。”
法布尔有着这样的信仰——“无论怎样都肃然屹立，甚至破碎，依然悲壮站立。这是强悍的生命实力。”她体现：“我曾试图回首我漫长的创作生涯，陶土让我更相识我必须成为怎么样的人，许多事情很难一就决议。我有很长的时间拒绝我的作品被称为瓮，这些作品，是一个梦想物件，像是人心里的回声，约请你的加入。
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宋瓷民窑图片，法布尔此次带来约20件作品，包罗有关古埃及信仰的《独木舟系列》、对生命万物思索的《球系统列》、致敬非洲艺术的《航行系列》等。她的作品融合了陶土、琉璃、青铜等多种材质，威风凛凛威风凛凛清晰，而又单纯质朴。其简约中透出的力度和神秘感或许源于艺术家对生命的深入思索。
之后，法布尔逐渐不知足于釉面的开片，而是让极具生命力的裂痕展现其肌理。她独自探索的武艺，宛如日本“乐烧”，塑造出简朴却完善的形状，犹如刚从土壤里取出捏制而成，留下手作的痕迹。
宋瓷图片，最后，在一个凉爽的清早，成为了我的第一个碗，我的第一个茶壶，我的第一个盘子。这个时刻，碗的直径已到达60厘米，我的盘成了一个重大的餐具，只管它们不容纳任何茶、晚餐或各国琼浆，形式已如浮云，它们承载更高层面的事物：所有人心田的诗歌。”
她热情地赞颂中国陶瓷给予她的灵感：“何等神乎其神的缔造！何等巧夺天工的武艺！千姿百态中的细腻、雅致，完善得恰如其分。中国陶瓷，如天下文明遗产，深藏在我们西方陶艺家的心中。我们从中几多罗致着养分，在谁人将陶艺视为主要艺术的文明里，有太多需要学习的地方了。”
若是说在一千年前的中国宋代，陶瓷艺术已经走到了一个历史性的巅峰，那么今世陶瓷的可能性是什么？历史上，中国瓷器享誉天下，也曾对各国陶瓷艺术的生长发生深刻影响。现在天的西方人又能从中国瓷器中获得怎样的启示？昨天在深圳琉璃艺术博物馆开幕的法国今世著名陶艺家克里斯汀·法布尔（ChristineFabre）“烈焰中的生命信仰”展览提供了一个谜底。