哥窑是历史上唯一的宫庭窑，是北宋朝宫庭制瓷工艺中的稀世珍品，明代文献中记载的宋代五大名窑[1] 之一，全世界现存唯一孤品一件，
此件哥窑，难得一见的神秘的古典作品，在哥窑瓷这个狭小天地里，尤如‘真龙天子’再现。
它的特征；
艺术品鉴定出手电话同号）
一，釉面呈龟子纹。内底裂纹开片的铁线纹，拟构筑的极其漂亮的百极碎，也可说是内底呈铁线纹隐现的似鱼子纹、聚沫攒珠，堪称完美！
二，牡丹纹饰深绿偏蓝，其茎显黑，叶片上绘有黄彩。实有浮雕工艺的美感。此应为唐代唐三彩制瓷工艺。也可认为是最早的宫庭艺术，但也可作为鉴定是否是宋哥窑的表面特征的认定标志。它也可彻底否定做青窑的章生一兄弟俩为哥窑大师，而是另有一个正宗的唐三彩的传人，北宋哥窑瓷器宗师。
三，第1角度看，笔洗釉面本底为淡黄色，上部开裂纹显金黄色，俗称‘金丝’。笔洗沿口呈褐黄色，俗称‘鳝血’。而逐渐向下黑色愈深，形成俗称黑色纹裂的‘铁线’。第2角度看，笔洗瓷釉上有两种主要元素，一种在加温后，变轻，逐渐向上使釉面越来越淡黄，上部面上的开裂纹形成‘金丝’。向上元素甚至冲上沿口，堆浮集成褐黄色的片云状，‘鳝血’型态。另一种元素在加温后，变重，并逐渐沉淀向下愈显愈黑，下面釉面开裂纹形成黑色‘铁线’。我们也可从第3角度简单地去看它的第三特征；上黄下带黑；由上到下排列为，鳝血、金丝、铁线的‘立式型态’
裂纹
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哥窑器必须具有众所周知的“金丝铁线”、“紫口铁足”。前者是哥窑的与众不同的裂纹，大纹为“铁线”，有的显蓝，大纹中套的小纹为“金丝”，有的不一定显金黄，大纹小纹合称为“面圾破”，它应当是密而不疏，曲而不直；后者是哥窑显露的较为特殊的胎色，但两者往往如鱼与熊掌一样不可兼得。瓷胎满釉器有“紫品”而无铁足。铁足应当是胎质本身的无釉颜色。铁足如是人为施加的一种黑色釉，其真伪值得怀疑，与《七修类稿续编》中记载的“其足皆铁色”相悖。
釉色
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哥窑属青瓷系列，釉色为青釉，浓淡不一，有粉青、月白、油灰、青黄等色，因窑变作用，釉色多显两种或两种以上的色泽，非人为主观意志所为。胎质有瓷胎和砂胎两种，少花纹，无年款。胎色有黑灰、深灰、杏黄、浅灰等。釉面不光洁，但有一层如酥油之光，釉质较深浊不清透，釉层厚薄不匀，蘸釉立烧之器，底足之釉最厚，有的可达4毫米。其烧造方法为裹足支钉烧或圈足垫饼烧，后者可明显见到所垫圆饼烧造的痕迹。
哥窑的底足也颇为特别，其圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来。
就是哥窑最主要、最奇妙、最令人称道、又最被人忽视的特征，即所谓“攒珠聚球”。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中早已说过，“如官、哥釉泡之密似攒珠，……这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。”显然，“攒珠”指的是哥窑器中之釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。但孙老说得比较笼统，实际上真正哥窑的釉内气泡不仅仅只是“攒珠”，还显现出一种比“攒珠”稍大一点的“聚球”。
球比珠大，也就是说哥窑有大小不同的两种气泡，其排列形式不是间杂错落，而是较为整齐地排列在一起。聚球式的气泡比攒珠的气泡数量要少得多，一般呈圈形排列在器物之内壁，像一个很厚的环。“攒珠聚球”它是当之无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。
2011年7月4日，故宫博物院古陶瓷检测研究实验室在对宋代哥窑青釉葵瓣口盘进行无损分析测试时发生文物损坏。事故发生后，故宫博物院成立事故调查组，彻查事故成因。经过反复模拟试验和多次专家论证，在十日前得出初步结论，判定造成事故的主要原因，是由于实验室科研人员操作失误，导致样品台上升距离过大，致使国家一级文物青釉葵瓣口盘受到挤压损坏。
发生损坏的宋代哥窑青釉葵瓣口盘呈六瓣葵花式，通体施青灰色釉，釉面开细碎片纹。圈足露胎处呈黑褐色。此盘造型优雅、大方；线条富于变化，为宋代哥窑的代表作品。
用最原始的文献和最可靠的证据来解开宋哥窑的千古之谜
人们在对宋五大名窑“汝、官、哥、定、钧”的研究中，到目前为止，官窑和哥窑，因未找到窑址而迷雾重重。尤其对宋哥窑的认知更是众说纷纭，各持己见。此文通过最原始的文献和最可靠的证据来梳理一下对哥窑的看法和认识。
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