清代粉彩瓷器是中国清代汉族传统彩瓷品种之一。康熙晚期创制，是釉上彩的一种，因彩料中含有“玻璃白”粉而得名。其烘烧的温度较五彩低，色彩柔和淡雅，又称软彩。粉彩始创于康熙，极盛于雍正。
料胎画珐琅比铜胎画珐琅所要求的手艺更高，由于玻璃与珐琅熔点很是靠近，在重复绘画焙烧的历程中，若温度低了，珐琅釉不能充实熔化以致呈色不佳;若温渡过高，胎体则会变形，即成废品。以是画珐琅产物的价格相对较高。在珐琅彩的家族里，品种里最为希罕的还属瓷胎珐琅彩器物，倘若此件珍品为瓷胎，成交价格恐在亿元之上！
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珐琅彩笔筒图片，乾隆天子儒雅好古，对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为至宝。除承前制继续在宫中烧制外，并为每件器物配制楠木匣钵，专门蕴藏于干清宫珐琅彩瓷的专库(端凝殿)内。
干隆时烧珐琅彩瓷的所在除了延续在清宫内务府造办处外，在圆明园造办处亦有烧造。泛起了珐琅彩与粉彩合绘的征象，同时多使用轧道工艺体现器物的立体效果。
珐琅彩酱釉口，陶瓷笔筒发生于宋，盛行于清。到了明代已初具规模，传世品极多，虽形制转变不大，但材质却颇为富厚。有竹、瓷、木、铜、象牙、玉、水晶、端石、漆等。从装饰要领上看，有刻、镂、雕、绘等，以瓷笔筒为例，有青花、五彩、粉彩、三彩、颜色釉等。笔筒为文房用具中器型转变最小，装饰要领最为富厚的品种之一。
明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》，云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。”粉颜酥脂亭宇遇，美目盼回三生石，案置筒瓷彤色柔，文起墨落风然走，主人愁得三生辉，似是尤物伴在旁。
在佳士得公司巡展中，笔者有幸上手这一御制珍玩。此笔筒仅高8公分，在涅白色的料胎上绘珐琅彩西洋人物，周围临称卷草纹开光，内绘婴孩依偎在母亲怀里谛听，配景为西洋修建，修长的高树遮掩着蔚蓝的天空，人物均以“洛可可”威风凛凛威风凛凛描绘，底部双方框《乾隆年制》楷书刻款。画工细腻，料彩壮丽，为乾隆时期料胎画珐琅器精品中的代表作。
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