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民国粉彩人物图瓶拍卖的地方在哪

  • 发布时间:2018-07-06 06:57:54
    报价:面议
    地址:广东,深圳,古玩艺术品交易中心
    公司:深圳中天艺术品管理有限公司

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    用户等级:普通会员

      “家里倒是有个花瓶。”赵年迈说,“不外,听人说年月不太久远,你们要有兴趣,就看看吧。”当赵年迈把他说的谁人花瓶抱出来时,我马上眼前一亮。这是民国时期的粉彩人物150件花瓶,高约36厘米,口沿直径约16.5厘米。制作者是活跃于光绪至民国时期的绘瓷名家余钊,此人善于绘画人物,兼顾山水、工书诗,作品其时即为众人所重。余钊尤其在人物绘画方面造诣极高,所绘人物心情富厚丰满,设色用彩张弛有度,艳丽明快,而且极具西方油画用彩的特点,作品让人叹为观止。

      民国初年,西风东渐,追逐新潮的海派衣饰成为新女性公认的时尚。随之,在瓷都景德镇的彩绘瓷器上,也亘古未有地泛起了一批以“漂亮女郎”及其生涯为装饰题材的时装人物粉彩瓷,其通过夸张斗胆的笔触手法,将时装形象融于瓷绘艺术之中。同时,通过新粉彩武艺的运用,团结西洋水彩画技法,让人物面部勾线与衣饰晕染能细微地体现明暗条理,色彩透明艳丽,极具现代绘画的气息。与传统仕女瓷绘差异的是,民国时装粉彩瓷器上的女性,都一律身着文明新装,画中人物身份、衣饰、用具及配景修建具有鲜明的时代性,即以时装区别于古装,以漂亮女郎取代传统仕女,以现代西式洋房取代传统台榭楼阁,这些特征险些反映在每一件时尚女性瓷器上。在民国早期的景德镇,有许多著名画师(如“珠山八友”的王琦等)都加入了时装人物瓷绘的创作,在艺术创新上形成了奇异的威风凛凛威风凛凛。在中国现代艺术史上,时装人物瓷绘与月份牌堪称双峰并峙,代表性地塑造了民国初期时尚新女性的经典形象。

    近几年藏品民国粉彩人物图瓶拍卖真实成交记录:

    藏品名称:民国汪野亭粉彩青绿山水通景图赏瓶

    估价80.00到100.00万---成交价:RMB117.30万---成交日期:2013年6月5日

    藏品名称:民国1925年作王大凡粉彩高祖展蛇图瓷板

    估价55.00到65.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2015年12月5日

    藏品名称:民国刘仲卿-粉彩花鸟瓷板《春夏秋冬》(一组)

    估价40.00到60.00万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2012年6月7日

    藏品名称:1929年作徐仲南粉彩“四季花鸟”瓷板(一...

    估价46.00到50.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2012年12月7日

    藏品名称:民国23年(1934)徐仲南粉彩《虎视眈眈》...

    估价45.00到55.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2011年6月21日

    藏品名称:月圆会珠山八友合作粉彩方瓶(一对)

    估价98.00到98.00万---成交价:HKD308.00万---成交日期:2018年5月24日

    藏品名称:民国刘希任粉彩人物瓷板(三块)

    估价50.00到60.00万---成交价:RMB64.40万---成交日期:2013年6月4日

    藏品名称:民国邹文候粉彩花鸟图梅瓶(一对)

    估价40.00到55.00万---成交价:RMB62.10万---成交日期:2013年6月5日

    藏品名称:民国王琦粉彩课子图瓶

    估价80.00到100.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2014年3月27日

    藏品名称:民国粉彩仕女人物座屏(两件)

    估价:无底价  ---成交价:RMB52.90万---成交日期:2014年8月2日

    民国粉彩人物图瓶大概价格是多少,民国粉彩人物图瓶未来的拍卖价格怎样

      民国珐琅彩,1920年-1923年,随着女性上衣长袄的缩短,时装人物瓷绘画家们求变意识强烈,随之在自己的作品中举行人物改良。改良后最显着的一个转变是画面配景逐渐扩张增多,特殊强调对庭院、高楼等现代修建的描绘,这样便使得作为主体的时装人物比例缩小,逐渐消弥了对女性形象描绘的专注性,其整体审盛意蕴稍逊前期。该作品高60厘米,正面绘有一对款款步入婚姻殿堂的时尚新人,新郎身着西式制服,手拿礼帽,英俊潇洒。新娘则风姿卓约,上着红色长袄,下着深色百褶裙,头戴大花冠,婚纱披拂,陪衬得新娘愈发娇羞可人。主角之外,另绘有四位玲珑剔透的少女,她们手捧鲜花,顾盼有姿,拥簇着新人鱼贯而入,那种欢喜雀跃的喜庆气氛,被画师淋漓尽致地绘出。该作品作于1921年,今由欧洲回流,由画面瓷绘题材之奇异推测,这件瓷器很有可能为定制器,后流向外洋。

      民国粉彩碗,他的这件作品,所绘题材是“鱼樵耕读”。从左面数第一个身背鱼篓右手提鱼的老者和第二个身穿黄衣肩扛鱼竿者是两位渔翁;中央身穿紫衣,手拿锄头的是一位种田的耕农;最右面那位身上扛柴者则是一位以砍柴为生的樵夫;而在瓶身左上部的开窗内(在瓷绘中泛起这种用圆圈或方格圈起来的部分称为开窗)是两个正在念书的孩童。时人神志自若,言笑风生,意指其时国泰民安,黎民幸福安康。除此之外,在这几小我私人物的死后可见桃花初放,柳树抽条,体现出了其时人们生涯的蒸蒸日上。值得一提的是,余钊的作品和民国时期其他的瓷绘家有所差异。他的作品绝大多数正面和反面都是画,而同时期的花瓶一样平常正面是画,反面是诗,从某种意义上来讲,这也可作为鉴定其作品真伪的一个主要方面。想到这里,我便问他是否愿意出售。对方也很直率,直接问我能给几多钱。我又仔细审阅一番,见品相较不借。我思索再三,决议成交。就这样,一件民国粉彩人物花瓶被我收入囊中。

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