音调又称音高，是人耳对声音调子高低的主观评价尺度。音调的高低主要决定于频率，频率越高，音调越高，频率越低，音调越低。但是音调和振幅的大小也有一定的关系。人耳对音调变化的感受不是线性关系，而是对数关系。也就是说，音调感觉是由于频率的相对变化而形成的，即不论原来频率是多少，相同倍数的频率变化对人耳总是产生相同音调变化的感觉。例如把频率加一倍，比如从100赫变为200赫或从1千赫变为2千赫，音调变化在听觉感受上都是一样的，即提高了所谓的“八度音”，又称为“倍频程”。正是因为音调变化和频率相对变化的对数（或倍数）成正比，所以在表示频率的曲线图中，频率坐标常采用对数尺度，图形均衡器中的中心常按“/2倍频程”或“1/3频程”设定的原因也是如此人耳除对响度和音调有明显的辨别能力外，还能准确判断声音的音色。不同乐器的频率构成大不相同，比如，小提琴和钢琴即使演奏同样高音的音符，人们还是能迅速分辨出哪个是钢琴的声音，哪个是小提琴的声音，而不至于相互混淆。这是因为它们在演奏同一音符时基音虽然相同，但它们的谐波成分（泛音）不论是在数量上、频率上还是强度上都是常不同的缘故。正是由于这些谐波的不同组成，才赋予每种乐器特有的音色。音色主要和声音的频率结构有关。事实上，乐器的振动绝大多数都不是简单的简谐振动，而是由许多个不同的简振动叠加而成的，并且这些简谐振动的振动频率之间满足整倍数关系。其中，低的一个频率称为基频，基频对就应的简谐波称为基波，频率是基频整数倍的简谐波称为谐波，在音乐词汇中被称为泛音。正是由于谐波的不同组成比例，在传声过程中，为了使声音逼真，必须尽量保持原来的音色。如果声音中某些频率成份被放大或缩小，就会引起音色的变化。有时为了某种特殊的需要，利用均衡器对音色作适当的调整也是可以的。由此可见均衡器能对音色作一些必要的修饰和调整。这是均衡器使用的又一重要依据。李经理 155++1755++0522 同手机 QQ
当声音在空间某一点产生时，就会在它的周围引起一系列声波，它们以声源为中心，呈球形层层向外自由传播，当它们碰到墙面、地板等障碍物时，一部分声能被吸收，另一部分声能被反射，反射的声波又以新的传播方向继续传播，直到下次再碰到障碍物时，又产生新的吸收和反射。如图所示。声波在室内的多次反射和不断衰减是一个非常复杂的声学过程，这一过程对房间的音质有重大的影响。
因此，我们在室内讲话时，听者总是先听到来自声源的直达声，然后又听到来自墙壁等处的反射声。也就是说，室内声场可以看作是直达声和各种反射声的叠加。总之，室内总声压级与单纯取决于离声源距离关系的自由声场不同。在靠近声源处，总声压级以直达声为主，混响声（即反射声的总和）可以忽略，此时声压的大小与距离的倒数成正比，即距离每增加一倍声压级要下降
6分贝。在远离声源处，总声压级则以混响为主，而直达声可以忽略，此时总声压级与距离声源的距离无关，即随着距离的增加声压并不减小。从上节的室内声学过程可知，声波在室内各个方向来回反射，而又逐渐衰减，这一现象通常被称为室内混响。衡量室内混响最有效的参数是混响时间。从声源停止发声的时刻算起，声压级降低60分贝所需的时间，就称为混响时间，常用符号来表示，单位是秒。这里要强调一下，通常所说的混响时间并不是指我们在室内实际能听到的声音延续时间。 假如没有墙壁和空气的吸收，在室内激发声波后，声音就会一直延续下去，直到永远。声音之所以不能在室内长时间延续下去，就是因为各种反射面和空气都能吸收声波。研究表明，各种反射面对声波的吸收要比空气的吸收强烈得多，即室内声吸收主要发生在各种反射面上。在大房间中，声音每两次反射之间 所经过的平均路程较大，经过相同次数反射所用时间要比小房间多，于是延续时间也较长，混响时间自然也就长一些；另外，如果房间各壁面的吸声系数大，每次反射时声音会降低（吸收或衰减）得多一些，所以声音延续的时间也就短一些 李经理 155++1755++0522 同手机 QQ