认识不同的瓷窑
宋瓷的价值首先取决于出产的瓷窑，其中以汝窑、官窑、哥窑、定窑及钧窑五大名窑的出品最为珍贵。烧制瓷器的过程受严密监控，对于拥有和使用瓷器的人亦有严格规定。有瑕疵的成品会被销毁，避免次品流通。
五大名窑中，以汝窑出产的宋瓷最罕有。目前已知的私人珍藏及博物馆藏只有约70件汝窑宋瓷，张为君亦指同类珍品在市场上难得一见，因此拍卖成交价往往高达数百万元。幸好，古人在日常生活中亦会使用优质瓷器，文人雅士及名门望族就是首批宋瓷藏家。张为君解释说，“收集这些精美的陶瓷花瓶及其他器皿非常流行，被视为文化修养的象征。”
流传至今的龙泉、耀州窑及磁州窑制瓷器，广受收藏家追捧。它们较着重花巧设计，当中以龙泉青瓷在市场上尤其受欢迎。
研究外型与底部
除了产地，宋瓷另一个特点是比例及形态优雅。每个瓷窑都擅长某类彩釉，而不同彩釉则会配搭特定的形态，由于当时及后世大量仿制优质宋瓷，若非专家实在难以辨别。张为君指出：“瓷器的窑、彩釉种类及形态都有特别的规定，如果彩釉与形态不符，很可能是赝品。”
张为君亦认为，虽然书中或网上数据库的宋瓷图片值得参考，但欣赏实物最能增进相关知识。她建议藏家多浏览世界各地的经典收藏，例如大英博物馆的大维德珍藏，便有大批按彩釉颜色分类的逸品。她解释说，“博物馆是训练慧眼的地点，有助学习如何分辨不同种类的瓷器。”台北国立故宫博物院拥有21件汝窑瓷器，是全球规模的汝窑珍藏。而日本大阪市立东洋陶瓷美术馆则藏有多件龙泉青瓷。“青瓷在日本一直备受推崇。”
留意工匠留下的痕迹
近距离欣赏古董珍品的好处之一，是能查看工匠无意间留下的痕迹。某类宋瓷（尤其是定窑的出品）经常有工匠留下的痕迹，有助于辨别瓷器的真伪。张为君建议检查定窑瓷器时，应留意圈足四周是否有指甲痕。由于工匠要手握瓷器浸釉，因此会留下指甲痕，现代赝品甚少有这种痕迹。
适当展示珍藏
宋瓷以简约见称，因此可完美融入任何布置，但把如此精致高雅的艺术品埋没在杂乱的环境中实在可惜。既然购藏这些珍罕瓷器所费不菲，理应要好好展示珍藏。张为君建议将瓷器放于玻璃箱内，再以素色背景及明亮灯饰衬托。“这样能突显瓷器的外型及鲜艳的彩釉。将宋瓷封箱藏起来实在太可惜了。”
好好保护珍藏
瓷器不是有机物质，因此宋瓷藏家毋须担心四周的温度及湿度会破坏瓷器。不过，瓷器是易碎品，所以用玻璃保护是最安全理想的做法。
瓷器年代久远，完好无损的作品非常罕见，张为君亦指出不少瓷器也经过修复。藏家可能会发现藏品的质量会随时间转差，在此情况下，应进行专业的修复工序。张为君表示：“现时有很多新科技和物料，只要选对修复者，修复效果会非常理想。”
不要因高价而却步
宋瓷非常罕有，因此非常珍贵，价格高昂，汝窑瓷器动辄便要数百万元。不过，藏家不应被高价吓怕，因为市场上其实有不少价格相宜的精美宋瓷，售价只是数千元。张为君说：“瓷器拍卖的成交价幅度甚大，并受质素、彩釉及罕有程度等因素影响。”
张为君补充说：“我们有不同等级的瓷器拍卖，春拍及秋拍会呈献最重要的瓷器拍品。最近，佳士得亦增设网上拍卖，让各类藏家也能参与。这些网上拍卖提供价格相宜的宋瓷，为新晋藏家带来理想的购藏机会。”
钧窑瓷器以釉色鲜丽多变、质感深厚著称，其单色釉制品中，以此天青色为最尊贵者。此青蓝色调并非来自颜料，而是一种光学视觉效果。在烧制过程中，釉料熔融成为细小晶体相，当光线穿透这层玻璃乳光釉，便造成蓝光反射，使瓷器呈现出天青蓝。釉层的厚度对视觉上天青色的形成至关重要。
耀州窑创烧于唐代，北宋时期最为鼎盛，尤以精湛的刻划花工艺称最。足内、足端见深姜黄色斑块，是为胎中含铁，在煤窑自然氧化气氛下烧成所致，釉薄而显现。釉色青中闪黄，为耀州窑成熟期发色特征。
宋代瓷器以素净优雅为美。青瓷以河南汝窑的天青、浙江官窑的粉青、龙泉窑的梅子青、陕西耀州窑的橄榄青为主。南宋时龙泉青瓷特别讲究釉的色调，在釉层失透的情况下，刻划花装饰已不适用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。瓶中的双耳就是用堆塑的方法制作，从而成为龙泉青瓷最有特点的装饰之一。
北宋中期以后，除定窑外，北方的白瓷窑场遍布。在为数不少的山西白瓷窑场中，必须提及霍州窑，其产品中的精细白瓷堪称西北白瓷的佼佼者。素胎施白色化妆土后罩釉，釉面光亮，釉色皎白，视觉上高于定窑。口沿、胫部等转折处见积釉，色泛青黄。胎质粉质感，淘洗精细不见颗粒，质感干而白，不同于定窑的黏糯感。综合以上特征，此瓶当为山西霍窑产品。
宣德一朝十年，瓷器以青花为冠，此钵所绘五爪角龙，双目炯炯有神，其粗犷凶猛之相乃宣德典型。钵，此种器形为宣德独有，不见于明清两代其它各朝，或专为供奉藏传佛教而烧造。
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