张大千的落款与印章
张大千一生究竟用过多少方印章？恐怕已无法有一个完整而确切的数字。但毫无疑问在古今书画家、鉴藏家中，张大千所用印章的数量之多堪称第一人。据不完全统计，张大千一生用印约有三千余方。张大千在书画、鉴藏方面的用印极为讲究，近乎苛刻，而在钤印位置、印泥、用哪些印章等均非随意而为，而是细心斟酌。张大千为了防止书画被伪赝，他隔数年就要重刻一批印章，并将原来部分印章销毁。这到并不是他刻意而为的自我炒作，实是不得以而为之。书画或鉴藏钤印其实大有学问，它体现了一个人的综合素养和品位。另外，已知的为张大千制印的篆刻家，多为当今大家名家，人数众多，已知名字的印家有四十余人。他们皆以能为其制印而视为一种荣耀，亦从侧面展现张大千生前在艺坛的尊崇地位和深广人脉。尤其有趣的是，同一印文之章，张大千会同让陈巨来与方介堪两人来刻，看同门师兄弟争胜斗技，比拼印艺。而他则暗中窃乐，坐享“渔翁之利”。
张大千的署款书画作品上的署款和题跋，是书画鉴定的重要依据，也是伪者下功夫 多的地方。张大千的书法，早年学习曾熙和李瑞清，书风稚嫩潇洒，但还没有形成自己的风格。学习石涛，八大山人以后，其法书有两种面貌，一种是老师曾熙，李瑞清细秀，方平，略带隶书味的书风；另一种是学石涛笔法劲健，豪放，不拘一格的书风。张大千此时的楷书，横笔上挑，捺笔外撇，有很浓的隶书味。以后，他又学习魏碑，《瘗鹤铭》和宁代的黄庭坚，从而形成利落，平中求奇，隶楷相参的书风。张在千的署款很有特色，他初名季，季爰，早年的“爰”字有虫字旁，因为古写的“猨”，“蝯”，“猿”相通，故又名“济蝯”。他拜曾熙为师后，改名“爰”，21岁出家时，才有“大千”这个法号。而作伪之人，由于缺少这些知识，往往把款写错，或者时间上出现错位。关于“爰”字的写法，从传世作品看，又有早中晚期三种不同的写法。张大千早年，约34岁以前，“爰”字字形头小，底大，“爰”字头上所谓三横(实为撇点横笔) 后一笔短，“爰”字下半部大，形态像一只猿猴，如《江村渔归图》和《黄山松涧图》上的署款。大约34岁以后，“爰”字用行草书，字形上头变大，三横 后一笔比早年长，用笔方劲流畅，字形较宽扁，已无头小尾大的形态。中晚年，约四十五六岁以后，“爰”字用草写，字头三横 后一笔 长，笔法圆润流畅，有时出现飞白，字形宽圆。关于如何署款，张大千有一套讲究。他说：“题字 忌高高矮矮，前后必须平头，若有高低参错，便走入江湖一路，如扬州八怪的李复堂，郑板桥，千万不可以学。”(引自《张大千画》台湾华正书局出版)笔者查看了张大千数百幅传世之作，画中的题款，均为平头款，几乎无高低不平的抬头或低头款。这也为我们提供了一个鉴定的佐证。
第三，印章张大千的印章，据笔者不完全统计，共有50余方，有：张爰，张蝯，张大千，大千居士，蜀客，三千大千，蜀郡张爰，大风堂，昵燕楼，摩颉山园，摩登戒体，三到黄山绝顶人，老弃敦煌，长须张郎三十八，苦瓜滋味等印。张大千的这些印章，不仅是帮助我们搞好鉴定的凭证，而且也是我们了解作者生平和艺术风格的重要史料。如张蝯印，一般在他的早期画中用。张大千，大千居士印是张大千1919年21岁时在天门寺出家后才有的。三到黄山绝顶人印是他在1936年第三次登黄山后才有的，记载了他以大自然为师的艺术追求。老弃敦煌印是张大千1943年临摹敦煌壁画才有的。摩登戒体印只在他的仕女画中才用。苦瓜滋味印只在他的有石涛风味的画中才有用。张大千不仅印多，而且钤印很讲究。他说：“印章是方形的 好，圆印还可，若腰圆天然形等，都不可用。工笔宜用周秦古玺，元朱布白。写意可用两汉宫私印信的体制，以及皖浙两派……”笔者他细观察了他传世作品中的印章，实践与他所说基本相符。印章还有真伪，此处就不多谈了。关于张大千书画的作伪人，主要是他的后学或亲朋，近年来也出现了一些作伪小作坊。
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