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在南宋各年号钱中，淳熙钱具有不同一般的意义，它不仅是世界货币史上早铸行的纪年钱，而且自北宋延续了一百多年的对钱制度也在淳熙年消亡。可以说淳熙钱是对钱和纪年钱的分水岭，在中国货币史上具有不同一般的地位。据考证，淳熙年间铸造纪年钱原因大致有二：一是防止民间盗铸沙毛钱之类劣质钱币，清代翁树培抄录《永乐大典·宋史》：“七年后，因盗铸多，遂令诸监逐年于背文上铸年数以别之，其弊遂止”。二是防止钱监弄虚作假，以流通中的铜钱冒充当年新铸钱上交。据元代至顺年间《货泉沿革》“淳熙元宝”条“七年以后，折二钱背皆有年数者，为钱监多只就民间增直买现行新钱以进，朝廷知之，欲杜其奸，遂令诸监以所纳新铸铜钱背铸年数以别之，其弊遂止”。
总体而言，淳熙铜钱字体变化相对简单，开宋体钱文之先河，钱文由真篆成对逐渐向规范化字体(宋体)嬗变。同时，淳熙钱也是宋代钱币书法艺术由黄金时代走向衰落的标志，自此以后，钱文渐趋单一、书风日下!深究其原因，则能反映出政治、经济(货币)和文化的关联性。南宋王朝坚守半壁江山，苟且偷安，与北宋时期的综合国力早已不可同日而语!从钱文风格变化上已可见端倪，此时文字风格从北宋的飘逸潇洒、风格多样、粗犷豪放、大气磅礴向纤细柔弱、循规蹈矩的单一程式过渡，不仅铸钱数量远少于北宋，铸钱质量也是江河日下，已逐渐呈现日暮西山态势。但是淳熙钱中也有少数版别颇具特色，值得把玩和收藏。如背“泉”字四书体套钱，即楷书背小泉、行书背中泉、隶书背大泉、篆书背篆泉。特别是淳熙元宝背“泉”是一枚篆书配楷、行、隶三种书体，四钱书法各异、前后呼应，且形制、大小、轮廓、厚重及风格皆如一体。如此别出心裁、赏心悦目的“对钱”即便在对钱盛行的北宋钱中亦从未见过，堪称之品。此外，尚有淳熙元宝背“同·捌”铁母，淳熙元宝三体钱等均值得研究和收藏。
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淳熙通宝特征，淳熙钱的版别多样，一身兼集对钱和纪年钱之长。但珍贵品种较少，多数为普品钱。从淳熙元年至淳熙六年所铸币都是篆楷成对的对钱。淳熙元宝小平有光背和背月星纹版别，光背版分楷书和隶书两种，隶书者极罕见;铁母收藏也很困难。背月星纹版篆楷成对，其中篆书钱的月纹清晰而星纹一般都模糊不清，但近年已发现有月星纹皆清晰可辨者。折二钱一般都篆楷成对，也分光背和背月星纹版，二者又各可分为大字和小字版。淳熙元宝折二有背穿下“正”和穿上“泉”字的，前者应是乾道元宝背“正”钱的延续，后者则有篆、隶、行、楷四种书体之多，蔚为壮观。淳熙钱中篆书者皆远少于楷书版。纪年钱从淳熙七年到淳熙十六年，每年都在钱背铸有纪年数字。初两年用的是繁体字此后所铸的都为简体数字(见图)。淳熙元宝背“正”数量稀少，可视为淳熙钱中之珍品。
淳熙小版别如小平和折二一套(背柒至十六)，真篆对钱一套，背星月一套和光背一套等均比较容易收集。但背泉一套四枚，即楷字、行字、隶字背的三种泉字和篆文背泉字较难收集，其中篆文背泉版更少。此铸钱监即为福建泉州局，淳熙楷字、行字、隶字背三泉和篆字泉及泉版，书体非常规范，铸造极其精美，尤其是隶字背泉，泉字隶字有大泉、中泉字体，行字有小泉、中泉的区别，而且其面文“淳熙元宝”四个字也是肥瘦不一、各具特色，隶字泉者面文文字肥厚、笔画粗壮，而楷书泉、行字泉的面文以此渐清秀，笔画也渐细腻，无不与背文泉字呼应，四泉成套相映成趣着实惹人喜爱，篆字背泉者的书法更是堪称一绝，其面“淳熙元宝”四个篆字，完全不同于大、中、小三版背星月或光背的篆书体淳熙钱，它大的特点是“熙”字的四个点，是撑起上半部分的火字底，而其他篆体则是隐于一侧的小“火”字，也由此可见此篆不同于彼篆，可能是背泉制模过于复杂，所以篆泉版背有泉者少而光背者略多。
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