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“建炎通宝”钱是南宋赵构建炎年间所铸，钱文为真、隶、篆三种书体，可配对成“对子钱”。小平径2.4厘米，重约3.5克，另有折二、折三、折五钱和铁钱。“庆元通宝”钱与古柴墟：庆元年号时间为1195年—1200年，这时距南宋建国已70年，南宋与金的对峙也相对平静，这一段时期，柴墟镇得到了空前的发展，城市建设的步伐加快，横跨柴墟港上建起了高大的拱形石桥，石桥东西两侧分别建起了街道，被称为东大街和西大街，街面用花岗岩铺设。由于这些街桥都建在庆元年间，故石桥被命名为庆元桥，街道也就被称为庆元东大街和庆元西大街，这一时期在口岸历史上可称为发展期。
据查，庆应是日本江户幕府时代的天皇年号并由秋田县试铸了此枚庆应通宝大钱，钱背的纪值款式独树一帜，别开生面。其背穿上、穿右为汉字“银”与“元”，穿下、穿左为日文“毫”与“钱”。双上而下的汉、日文“银毫”，由右至左的汉、日文“元钱”，竖列与横排组合成了“异文结义”的“银毫元钱”，赏心悦目，极富神韵。不过，这种异文并现于同一钱体之格式，中国已出现于多朝泉品，如元、清两王朝，币面文均为汉字，币背则为本民族的蒙文或满文。而此币面文字为汉字，但背记值则将汉、日文字，混配对应组合释义，将银与铜的等值，开诚布公，一目了然。此等青出于蓝而胜于蓝，充满异域情调的古钱，令人耳目一新。
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建炎通宝拍卖，据查资料，此币曾为日本江户幕府末期的试铸币，后因故未进入流通，且被销毁，而今之日本本土已寥若晨星。又缘于中日商贸历史悠久，其竟流落遗存至中国，又终重现其独特的风貌。而有关此钱的来历仍有诸多待解之处。故而将其介绍出来，以期同好鉴赏斧正。据传，这种咸丰通宝正是由金石学家戴熙所书，在清代咸丰朝以前，各帝所铸钱币，大多字体呆板、凝滞、俗陋，毫无书法艺术的气息和价值可言。
“戴书咸丰”有通宝、重宝之分，且多为铁质货币。中国钱币博物馆收藏的这枚“戴书”宝泉局咸丰通宝（见图）为铜质，系铸造铁钱的母钱，俗称“铁母”，重4.4克，直径23.2毫米。是品面文书法，笔意凝练清峻，结体秀丽隽逸，在书写风格上明显异于其他钱币，尤其在“咸”字的写法上与其咸丰钱迥然不同，“咸”“宝”二字的笔势，如铁画银钩般劲挺；背文为从左至右读满文“宝泉”二字；铜质精炼，呈紫铜色，地章干净无砂眼，当铸造铁钱用于翻砂之实物。
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这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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