珐琅的工艺差不多在宋元时期由波斯工匠将这种武艺传入中原，在明朝曾大量制作，到景泰年间到达岑岭，因此这种珐琅器皿也被后世称为“景泰蓝”。珐琅这种工艺在铜胎、紫砂、玻璃胎上，都容易附着，但在瓷胎上附着却不易。可康熙却要把这种色彩颜料移植到瓷器上去，在“内务府造办处”建设了珐琅作坊。就如前面所说，当珐琅彩瓷的素胎在景德镇烧好后，再将素胎运至紫禁城内，对于烧制前的瓷胎上的绘画创意都由宫廷画家完成，在送交天子审阅，宫廷画家对天子认可通过图纹加盖章章、题诗、署款，再送交内务府造办窑炉举行烧制。下赐重臣或外交互赠时样平常都有记录存档。珐琅彩瓷烧制极难，其在雍正年间烧制数目较多，后期逐渐镌汰，到清后期障碍。已直以来，在珍藏界有这样种说法，珐琅彩瓷器是中国陶瓷中的名品，“庶民弗得窥”，被誉为“官窑中的官窑”。至于康熙时期的珐琅彩瓷器存世则更为希罕，总计数目应不足百件，以是珐琅彩瓷显得较量珍贵，也可以说是天下规模内争相珍藏的名品。
作为被“千古帝”康熙选为张扬国力的艺术品，画珐琅器自其降生到其退出生产领域，都直为宫廷所专用，铜胎画珐琅始终是难堪见的藏品。康熙朝画珐琅工艺，在整个清代工艺品生长史上都具有主要意义，它成熟的工艺技法移植到瓷、紫砂和玻璃的胎体之上，同样取得了优异的艺术效果。在康熙朝晚期，受珐琅彩制作的影响，还泛起了独树帜的粉彩瓷器。珐琅是笼罩于金属制品外貌的种玻璃质质料。它早泛起在东罗马的佛菻地域，这也是它的工艺名称的由来。珐琅器在世纪由阿拉伯地域传入中国，珐琅工艺技法的传入则是在元代后期。
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清乾隆莲花形盖碗好坏分辨，按我国的传统，附着在陶瓷胎上的玻璃质叫做釉，在瓦片建材上的叫做琉璃，在金属器物外貌的则叫珐琅釉，它们的因素主要都属于硅酸盐类。珐琅器，是将经由破损研磨的珐琅釉料，涂施在金属制品外貌，经由干燥、烧成等制作历程后获得的复合型工艺品。珐琅器的胎体样平常是铜或铜合金，少数也有金胎等。珐琅器凭证制作的技法分类，主要有掐丝、内填（錾胎）和画珐琅种。画珐琅的制作要领是，先在红铜胎上涂施白色珐琅釉，入窑烧结后，使其外貌平滑，然后以各色颜色的珐琅釉料绘饰图案，再经焙烧而成。画珐琅富有绘画意见意义，又叫做珐琅画。
康熙十年，西洋珐琅由西安等口岸进入中国后就地设厂研制，称为洋瓷，宫中称其为广珐琅。康熙十年左右，造办处设立珐琅作。从有关资料来看，画珐琅进入手艺成熟的精制阶段，应该在康熙十年左右。康熙十年，法兰西画珐琅艺人陈忠信受聘来京，在内廷珐琅作指导烧造画珐琅器。已往的几年以致十几年里，珍藏界更注重瓷胎画珐琅。在明清官窑瓷器的火热行情中，瓷胎画珐琅上升到了瓷中帝王的高度，被以为是明清彩瓷之冠。相较而言，文博界和珍藏界对铜胎画珐琅的深入研究和准确认知要晚上几年。“画珐琅”是个总的看法，铜胎画珐琅泛起得早，在铜胎画珐琅的基础上又发现了瓷胎画珐琅、玻璃胎画珐琅、紫砂胎画珐琅、金胎画珐琅和银胎画珐琅。铜胎画珐琅是其他种画珐琅的基础。
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藏品名称：清乾隆天蓝釉地粉彩云蝠纹盘（一对）
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