此幅《山水》为浅绛设色，画面整体取势高远，远景取江边坡石角，古树株，水草数丛，体现萧瑟情形。中景为山脚茅屋两座，松柏竹林林立，远山奇峰突兀，颇具险要之态。画面匀净平和，气质淡雅悠远。陈半丁的画法取百家而非百家，颇具自家面目。他虽然学习“海派”，其画作却少见阴险的笔触，反而在文字上更考究苍润古拙、刚劲蕴藉。他注重诗、书、画、印的统，画面结构考究分段清晰显着，平衡正经，力避险中取境，用笔多为中锋，于内敛之中透着力道。这幅《山水》是陈半丁山水画创作理念的集中展现。这幅浅绛山水是陈半丁盛年所创精品。陈半丁山水画早年以摹仿为主，上至宋元明清，近及蒲华、吴昌硕等，均有所学。他广涉诸家，博采众长。从这幅《山水》画作中，可以看出许多前人的影响。陈半丁的聪慧之处在于他能够将小我私人性情融入作品，画中的山水情形与隐士形象投射了他自身的情绪，而且暗含渴求恬淡生涯的精神憧憬。
年月日至日，在珠海中国美术馆举行的“纪念陈半丁诞辰周年岁念展”观者如潮，引起媒体和艺术界的普遍热议，学术界也先探讨陈半丁的艺术与人生，给予了普遍深入的挖掘和很高评价，个渐被淡忘的艺坛人物，正在重新鲜活起来。在给陈半丁的诸多定位中，不乏“绝”式人物、“京派代表画家”、“京派首脑”等称谓，均无可无不行。若是从艺术史的角度看，这个展览吸引笔者的地方，是陈半丁早期的些作品，包罗相助或获赠的作品，它们配合展现了段鲜为人知的，陈半丁与“海派”的渊源。
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年，陈半丁由表叔吴隐带至珠海虹口，在严信厚的“小长庐馆”拓钤记（《家印谱》）、刻碑、楹联为业，这是陈半丁早与金石结缘。吴隐印宗“浙派”，《家印谱》虽被以为是伪谱，但内里所收“浙派”印家的作品不乏佳制，相关的影响应不能免。希奇的是，现在所见陈半丁的篆刻内里，竟然毫无“浙派”的影子。真正将陈半丁领进印学之门，而且登堂入室的是吴昌硕。厥后，严家约请吴昌硕、蒲华等海上名家，半丁与他们相见，颇得厚爱，时时得深切指使。陈半丁《手书自传》云：“十岁去珠海，得蒲作英先生之助介往同里任伯年先生指示（说获得吴昌硕资助先容，见下文。待考），不久又遇吴昌硕先生之同情，旦夕得同室深研有十年之久，获益匪浅。”（现藏中国美术馆）
陈半丁字画评估，展览中《陈年》印，刻于年，系由吴昌硕为篆印稿，半丁刻成。半丁自刻边款曰：“字缶老为余篆也，戊戌十月半丁记。”这是所见缶翁与半丁第方相助之印，也是至今为止，所见陈半丁早的方篆刻作品。此印用刀略显稚弱，学印时间应当不会很长。值得注重的是，这方印章“吴篆陈刻”的模式，或许是缶翁教授篆刻的奇异要领。不知缶翁其他篆刻学生，是否也享有同样的待遇。年，叶舟（为铭）为陈半丁仿汉官铸印刻《陈年长寿》，年后他与丁仁、王禔、吴隐建设了以“生涯金石，研究印学”为宗旨西泠印社；缶翁次子吴涵年廿游宦江西，前后凡载，其间为半丁刻《静山》，款曰：“静老令涵刻于滁上”。这种同辈印家之间的交谊，背后定尚有许多鲜为人知的史料有待挖掘。
近几年藏品陈半丁字画拍卖真实成交记录：
藏品名称：陈半丁大富贵镜框
估价50.00到50.00万---成交价:HKD50.00万---成交日期:2017年7月5日
藏品名称：齐白石陈半丁富贵长青立轴
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藏品名称：陈半丁1959年作富贵吉祥（四幅）四条屏
估价30.00到52.00万---成交价:RMB59.80万---成交日期:2011年12月6日
藏品名称：陈半丁1954年作富贵长年立轴
估价6.00到9.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2017年12月15日
藏品名称：陈半丁花卉四屏
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藏品名称：齐白石陈半丁等今世诸家花鸟册册页
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藏品名称：陈半丁钱瘦铁吴茀之吴青霞陶冷月等七十六...
估价60.00到80.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2016年9月30日
藏品名称：一九六三年泸州老窖陈年老酒
估价400.00到400.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2014年10月30日
藏品名称：陈半丁祁崑徐宗浩王雪涛等集锦扇成扇
估价1.80到3.80万---成交价:RMB59.80万---成交日期:2013年11月17日
藏品名称：陈半丁1959年作松菊犹存立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2013年12月12日
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年吴昌硕函约陈半丁到苏州的家中作伴，遂与缶翁旦夕相处，得其口传心授，篆刻水平勇猛精进。今年所作《陈年》，中规中矩，刀法爽健丰满，颇有神采，较年前之作已有了天壤之别；同年所刻《无所事室》，虽然在边款中称是“用汉人刻法”，但已是派吴氏作风，得缶翁“钝刀硬入”之法，说明对印之古朴浑茫之意已有深刻意会，否则不会有云云神似缶翁之作。次年所刻《陈年》《半丁》两面印，刀法上已趋爽劲成熟，水平与年已不行同日而语。
陈半丁字画交易价格，年，陈半丁来到珠海。年月，金城为陈半丁刊名印《年》，款曰：“庚戌月巩伯”。巩伯即金城金北楼，也工篆刻，是北方艺坛的宽大教主，有多部印谱存世，仅此前就辑有《藕庐丙午印存》册、《藕庐丁未印存》册、《庐戊申印存》册、《藕庐己酉印存》册等，也是北方的篆刻名家。颇为有趣的是，另款为“年自改作”。可见，“吴门”十年的熏陶熏染与修炼，陈半丁此时的手眼功夫已然超迈于北楼之上。抑或金城昔时力邀半丁北上，不光单只是浏览半丁的绘画。
年夏，吴昌硕应邀来京。在京盘桓的数月时间，吴昌硕为学生半丁刊《抱轩》《山阴陈年》《我无为》《静（晴）山》《半丁》等印，陈半丁在《静山》印的边款中刻道：“苦先生刻。庚午冬初，缶老北来，为年刻十余印，此其也。静山今号半丁。”继续“吴篆陈刻”的教学模式，与半丁相助《有鱼》《半丁》《静山无恙》《陈》《山阴道上人》《静山》等印，边款中往往曰：“庚戌秋缶道人篆，半丁自作”“龙叟篆，半丁刻”“昌硕半丁相助此印”“静山十后始号半丁，缶翁篆，半丁刻”等等，半丁又在《山阴陈年》缶翁边款后面记曰：“吴缶老刻印与让之同工异曲，以后则不行多得矣。”这应该是和缶翁分手以后的种叹息。总之，吴昌硕此行不仅对陈半丁的篆刻以致字画起到进步的筑基和推行动用，而且两人配合誊写的篆刻史上这段鲜为人知的韵事，应该视为十世纪篆刻史上的次“南风北渐”，值得深入探讨。
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