“积墨法”源于宋人，集大成者应为米芾、米友仁父子，人以用水墨淋漓画法体现江南烟雨迷蒙的景致的“米氏云山”而。在中国传统山水画领域中，它是文人山水画的主要门户之。其主要特点是用湿笔没骨水墨写意的画法，来体现江南烟云幻化的景致。龚贤用墨主要的特点就是重皴染，不求勾抹。在他的山水画中，多是在皴笔中加入染的要素，先是落墨较浓，尔后用淡墨重复皴之，使第遍较浓的墨淡化，接着又层层积墨染之。对于墨的运用，龚贤是求润而不求湿的，而他对“润”的体现，正是突出了江南山水的奇异美感，他对于“润”并非盲目地追求，他说：“皴法先干后湿，故外润而有骨，若先湿后干，则死墨矣”。简言之，龚贤山水画在于求润不求湿，既是对湿度的适度，关键在于皴染之时能见笔，润而有骨，皴擦有度，这就作育了龚贤山水“清”、“静”的本色，虽然画面层层积染，墨色丰满，却没有雍腻之感。
龚贤在用笔上多数是继续了宋人的传统。他通过对中锋用笔的强调，使画面发生了沉雄深挚的视觉感受。他在《课徒稿》中说：“笔法要遒劲，柔而不弱，劲者钢而不脆。弱则草，脆则柴；草则薄，柴则枯矣。”龚贤通过适当的比喻说明晰他对笔法的追求，要柔而不弱，刚而不脆。龚贤在笔法方面的叙述是深有看法的，他在所著的《课徒稿》中是这样叙述运笔的：“从第笔学起，亦彼上锐下力，中宜顿挫。顿挫者，转折也。转折处不宜有棱，又棱谓之偏锋”。在这短短句中，他由浅入深地讲出了用笔的关键。首先用笔关键在于“顿挫”，这可以说是中国画用笔的大特征，也是中国画用笔的寄义所在。接着他又指出“顿挫”即是笔的转折，笔势要富于转变，在这里他突出强调了中锋用笔的主要。
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在器材方绘画中，中国画具有奇异的体现方式直为人们所称道，而中国画用文字的要领在其中起到了重大的作用。在绘画历史长河中，不知几多画家在文字上孜孜不倦地追求。我们之以是说龚贤在文字上有成就、有特色，就是由于他不光继续了传统，还对传统举行了起劲的创新。此次大观专场古代字画部分独具匠心地准备了“开卷有益中国古代书法手卷掇英”小型专场，搜罗书法手卷精品件，试图集中泛起书法艺术的精妙之道。终，件作品百分百成交。
龚贤字画估价，其中，龚贤《自书诗十首》以万元高价易主，凌驾此前估价倍，缔造个龚贤小我私人信法作品拍卖纪录。此《自书诗十首》卷，润、圆、厚的浓墨重笔字，点画厚重丰润，书风似于《渔歌子》卷。加之未书年款，观笔意已是晚期之作无疑。另外，《自书诗十首》为“开卷有益”专场中尺幅大的手卷，约平尺，纵厘米，横厘米。行笔持稳，或缓或捷，或轻或重，或敛或舒，离合自若。其字大处如拳，小者如豆，迅捷处若兔起鹘落，凝重处如高山之堕石，节奏明确，起倒有绪。是龚贤晚期书风的典型。
同场中，祝允明行书《外洋西经》、草书《昼锦堂记》堪称双璧，划分以万元到万元成交。
近几年藏品龚贤字画拍卖真实成交记录：
藏品名称：龚贤青山云树图立轴
估价18.00到25.00万---成交价:RMB168.00万---成交日期:2010年9月21日
藏品名称：龚贤寒山落暮立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB67.20万---成交日期:2010年11月20日
藏品名称：龚贤1684年作江村渔隐图立轴
估价40.00到60.00万---成交价:RMB117.60万---成交日期:2010年12月13日
藏品名称：龚贤清初江村图立轴
估价30.00到35.00万---成交价:RMB50.40万---成交日期:2009年12月16日
藏品名称：龚贤1675年作南山图立轴
估价350.00到380.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2014年6月3日
藏品名称：龚贤山居图立轴
估价150.00到180.00万---成交价:HKD207.00万---成交日期:2013年11月24日
藏品名称：龚贤干岩云壑手卷
估价80.00到120.00万---成交价:RMB143.00万---成交日期:2003年12月14日
藏品名称：龚贤山水立轴
估价180.00到250.00万---成交价:RMB179.40万---成交日期:2011年5月19日
藏品名称：龚贤高岑吴宏陈卓叶欣金陵诸家山水册册...
估价180.00到280.00万---成交价:RMB414.00万---成交日期:2015年6月5日
藏品名称：龚贤（款）苍岭楼居图立轴
估价10.00到15.00万---成交价:HKD50.00万---成交日期:2017年10月1日
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该专场近现代字画部分，潘天寿指墨巨作《西子湖中所见》以超出估价近倍的万元成交。潘天寿大作向来难寻，向为市场珍视。此幅尺幅硕大，充实体现出潘天寿对画面结构的掌控力和指墨的奇异魅力。此幅潘老题赠赖少其，赖老年又题赠郝明，传承有序，为市场近年难堪见的潘天寿巨制。今春大观夜场近现代部分推出的“老舍胡絜青藏画”专场取得了重大的乐成。今世中国山水画创作已经取得了主要的生长，但激感人心的作品不多。现在泛起了两种值得注重的倾向：种是遵照北宋的路子，较量强调外在形制和文字技巧，但文化精神内在和个体体验不足；种是希望沿着元代的偏向，追求文字情趣，但由于小我私人修养不足，导致所谓的逸笔草草着实只是潦草，缺少真正的韵味。
龚贤字画展销，我们知道，宋元传统以宋画为基础，以元画为变体，奠基了中国山水画生长的大名堂，正如明代龚贤所言：“以倪黄为游戏，以董巨为本根。”山水画在唐代李思训以前，基本只是作为画面的配景泛起，到了代、宋代才先作为个自力的画种而存在。但北宋时期的山水画大多照旧着重体现外在的“物”，像传为荆浩所作的《匡庐图》，画的是山中的隐居之所；郭熙的《早春图》，体现的也是小我私人早春时节在山间行走的事实。因此，北宋山水画较量重视形制、规模、名堂等外在的器材。
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