紫砂壶，原则上主要是充分利用紫砂泥料固有的机理质感、造型和泥色的变化特点表现其装饰效果。紫砂壶往往在成型过程中同时完成装饰工艺，如线条的装饰以及造型上弧面反弧面的利用等。除了造型自体装饰外，还有泥绘装饰、陶刻装饰、镶嵌装饰、印章款识、绞泥装饰、彩釉装饰等。装饰图像所具有的文化内涵，所负载的种种人生、历史、审美体验等，使紫砂壶的艺术体系形成了日益丰富的文化底蕴。
紫砂是种稀有的矿物，加上本身的制作难度，使得壶显得稀有，不能轻易形成批量。后的烧制也有很大的不确定性，可以说，烧制水平的好坏直接决定了壶的好坏。从与粗陶混烧到采用盒子装烧，不粘杂质，到完全掌握温度的高低，以及窑内气氛的把握，都决定着泥质茶壶能否有佳的呈现。所以，把好壶的诞生尤为不易。爱茶的你，赶紧挑上个心仪的紫砂壶带回家，不单是对自己那份好茶的尊重，也是给予自己生活份仪式。
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明清时期，工业不发达，紫砂壶还是基本靠柴烧制，在当时的古龙窑内烧制，柴烧紫砂壶可见十分珍贵，那让我们具体了解下。事实上，从明清直至本世纪年代中期以前，宜兴陶人采用龙窑柴烧成法已达千百年之久，在当时“宜兴龙窑”的烧制材料全都用木柴烧制，直到如今留传下来的窑口依然烧窑，那么为什么烧出来的产品就没有那么多人喜欢呢?宜兴的龙窑，有着悠久的历史。据年南京大学历史系和南京博物院在丁蜀镇近郊涧众村发掘的我国第座古龙容址，经考证为唐代古窑，距今已有千多年历史。窑炉，是陶瓷生产的热工设备，它随着陶瓷生产的不断发展而改造更新。年在青龙山南麓犴捍墩发掘的汉窑群址考证，宜兴早使用的窑炉为直焰圆窑，到了唐代发展改造成龙窑。由于龙窑有体积大、烧成质量率高等优点，所以千百年来，宜兴窑场直沿用龙窑烧成法。直至十世纪○年代中期，随着科技进步，才逐渐使用隧道窑现代化烧成法。龙窑的建造大部分依山傍水，靠山脚依势建窑，以利窑基坚固，省工省料且便于运输。
冯桂林紫砂壶估价，明、清时期，“宜兴窑”、“蜀山窑”、“欧窑”(均窑)大名窑，相继问世。早窑址主要分布在青龙山北麓的宝山寺、蜀山、汤渡和均山的东瓦窑、西瓦窑、任墅的石灰山以及潜洛和上袁等处，有大小龙窑十余座。年，丁蜀地区共有十座龙窑，其中黑货窑座、黄货窑座、砂货窑座、紫砂窑十座、粗货窑十座、溪货窑十座(包括上袁座、潜洛座紫砂窑)。年，抗日战争爆发，宜兴沦陷后，不少窑座被日本侵略军改筑成炮台和碉堡，许多窑座被毁。全窑场仅剩龙窑百十座。“龙窑”是陶瓷工业的主要生产设备，当时造价约折大米千百石(每石计百十市斤)，为客户世代继承的私有财产。民国时期分布在丁山白宕的龙窑有十座，全为葛、鲍家族所有;边庄、潘凌十座，为高、秦家族所有;山头上的座为王姓所有;蠡墅十座为周、陈家族所有;蜀山的座为毛、宗、薛家族所有。窑座的私有权有大有小，般均按其家产的大小、族人的多少而分。通常条龙窑分为份、十份，多至十余份。
近几年藏品冯桂林紫砂壶拍卖真实成交记录：
藏品名称：顾景舟上新桥壶
估价120.00到160.00万---成交价:RMB504.00万---成交日期:2010年11月20日
藏品名称：紫砂贴塑龙凤纹瓶（一对）
估价253.20到506.40万---成交价:HKD308.00万---成交日期:2015年6月27日
藏品名称：明大彬执壶
估价120.00到150.00万---成交价:RMB1127.00万---成交日期:2015年12月3日
藏品名称：紫砂南瓜紫砂
估价350.00到700.00万---成交价:HKD385.00万---成交日期:2015年6月20日
藏品名称：清乾隆六方描金御制壶
估价350.00到500.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2013年12月31日
藏品名称：紫砂南瓜壶
估价980.00到980.00万---成交价:HKD1500.00万---成交日期:2018年1月15日
藏品名称：时大彬提梁紫砂壶
估价200.00到400.00万---成交价:HKD330.00万---成交日期:2014年12月28日
藏品名称：顾景舟虚扁
估价260.00到360.00万---成交价:RMB1150.00万---成交日期:2012年5月26日
藏品名称：清康熙竹节壶
估价260.00到360.00万---成交价:RMB379.50万---成交日期:2015年11月19日
藏品名称：吕尧臣、吕俊杰合作《子非鱼茶具》
估价80.00到120.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2011年12月20日
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龙窑烧成，千百年来全赖松柴，耗量可观。就宜兴窑场来说，年平均耗柴量约在十万吨以上，其柴源，除本地山区供应部分外，大部分均赖苏、浙、皖省十个县供应，运输困难，费用成本高。因此，燃料问题成为宜兴陶瓷工业长期来难以解决的大难题。为此，陶业界的有识之士葛逸云先生等，早在年就着手进行龙窑改革，试图利用煤炭烧窑，结果仅将窑炉膛改成烧煤。“窑炉膛”是烧窑的点火处，原燃料须用优质松柴和树桩，耗量大，约占全窑所燃松柴的百分之十。这以小见大的革新成果，无疑是个创举。虽然葛氏欲求“以煤代柴”的愿望生前没有实现，成为憾事，可是，葛先生那孜孜不倦，长期为改造龙窑的精神和贡献，至今尚在宜兴陶瓷界中传颂。
冯桂林紫砂壶特征，年代初，随着造林绿化，柴源日趋紧张。窑场出现“柴荒”，直接影响陶瓷工业的发展。据年国家轻工部统计，仅我国南方十个省份千百余座龙窑(包括其它土窑)，年均耗柴量达百十万吨以上，影响到造纸工业的发展和国家建设。为此，轻工部将龙窑改革列入了“”计划，是年月至十月，轻工部技术司派工程技术人员在宜兴陶瓷公司蹲点，进行龙窑改造。以建设陶瓷厂(即现宜兴彩陶工艺厂)的老南窑作为改窑试点，使用煤气烧成法。后因改窑工期长，难以在短期内普及，技术司接受工人的提议，改用以煤代柴烧成法。继而于年初，选择正新陶瓷厂的黄家窑作为试点，将龙窑的烧成结构略加改造，用煤粉鼓风试烧成功。月日日，轻工部在丁蜀镇召开全国龙窑改革推广会议，将宜兴以煤代柴的龙窑烧成法，向全国陶瓷产区推广。年以后宜兴陶瓷公司终止龙窑烧成。至此，柴烧成法慢慢在宜兴逐渐退出，其烧制的技术也慢慢被失传。
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