清王原祁曰：“梅道人泼墨，学者甚多，皆粗服乱头，挥洒以自鸣自得，于节节肯綮处，全无梦见。无怪乎有墨猪之诮也。”王原祁的这一谈论反映了吴镇的用墨手艺是特殊人所能学到的。吴氏的墨法，倾倒了元以后的历代各人，沈周、文徵明、恽南田、四王、吴历、八大山人等均对吴镇墨法大加推许。此图画嘉兴东洞庭的湖山景致，秋峦葱郁、长松劲拔，渔舟细小如叶在水面飘浮，构图用阔远的二段式，突出了江南山重水复的自然之美，内容亦为画家长年运动的湖泽沙渚，黄芦短荻。山石作披麻皴，再加湿笔浓墨点苔，充实验展了水墨氤氲的特征，抒发了幽闲澹远的情致，自识：“梅花道人戏墨”，“嘉兴吴镇仲圭字画记”白方印。幅上又自题词：“洞庭湖上晚风生，风搅湖心一叶横。兰棹稳，草花新，只钓鲈鱼不钓石。古玩元年秋九月，梅花道人并书。”
此图画远岫平溪、石滩丛树。溪中芦苇丛生，扁舟一叶。一人坐舟中仰面远望，两只寒雁遨游水面。芦苇渔舟用细笔勾描，远树滩头随意点染，笔法无邪，水墨湿润，意境幽深。画法与《渔父图》差不多，依然是用柔润的线条勾写，再加以披麻皴，罩一层淡水墨。淡水墨略分浓淡，以区分山石的凹凸向背。吴镇为其显着特征是运用愈远愈高的构图手法。此图取景于江南一带水乡。高树两本耸立湖畔，树下置一茅棚，有小径穿越敞棚可达湖边，湖沿蒲草萋萋，随风摇拂，对江平沙曲岸，远岫遥岑，更远处一峦秀起，山色入湖，扁舟一叶，水波涟漪之中，生动地描绘出“放歌激荡芦花风”的情谊。笔法圆润，意境幽深。画风师法巨然而又有转变。此图是吴镇63岁时的作品，已形成其代表性的威风凛凛威风凛凛，是一帧风情闲逸、清光宜人的佳作。
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吴镇字画怎么交易可靠
在绘画中，有一句老话：一生兰半世竹。兰竹，看似简朴，想要画好却很难。在撒播的竹谱中，吴镇的《墨竹谱》很是，虽然，不得不提的是这本《墨竹谱》的降生，让人感伤万分。据作者款识，此册绘于元古玩十年（1350）。那年，吴镇71岁，这套画册就是画给他的儿子佛奴的，可以说，这本竹谱是吴镇毕生功力的体现。吴镇（1280到1354）字仲圭，是元代优异的画家。他工词翰、通篆刻、精字画，善于山水、竹石，并常题诗于画上，在其时就被称为“三绝”，与黄公望、倪瓒、王蒙并誉为“元四家”。吴镇爱画竹，墨竹是他除了山水之外的主要作品。他的题竹诗也许多：“寂寂空山中，凛此君子志”等颂扬，也到达前人未有的水平。竹非草非木，适于天气温顺多雨的地域，或一二株临窗，或三五竿傍水，或万竿碧玉成林，将竹影清韵与江南山水融为一体。而吴镇之以是对竹情有独钟，显然倾注了自己的情绪，寄托了自身理想的。
吴镇字画好坏分辨，吴镇一生绘制过许多册竹谱，《墨竹谱》是他专为门人作树模、供临写用的画页，是古代绘画教育的基本形式，以是这类绘画特殊强调画墨竹的程式、用笔和用墨。现今存世的吴镇《竹谱》册尚有两套，其中一套为纸本水墨，纵40.3厘米、横52厘米，共二十二页，每幅均有题文和印、款绘于古玩十年（1350），台北故宫博物院藏。另一套《竹谱》被裱成手卷，藏于珠海博物馆。至于一些零星的墨竹散页仍有存世。
近几年藏品吴镇字画拍卖真实成交记录：
藏品名称：王翚1669年作仿吴镇山水镜心
估价220.00到250.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2013年6月4日
藏品名称：吴镇1338年作山窗听雨图手卷
估价：咨询价 ---成交价:RMB1亿7250.00万---成交日期:2016年12月6日
藏品名称：王原祁（款）仿吴镇山水镜心
估价3000到6000元万---成交价:RMB132.25万---成交日期:2014年3月25日
藏品名称：吴镇1343年作墨竹图立轴
估价100.00到180.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2017年12月17日
藏品名称：王翚1669年作仿吴镇山水镜心
估价220.00到250.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2013年6月4日
藏品名称：吴镇野竹图立轴
估价：咨询价 ---成交价:RMB7762.50万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称：蓝瑛仿吴镇山水立轴
估价40.00到80.00万---成交价:HKD112.50万---成交日期:2017年5月29日
藏品名称：吴镇（款）风竹图立轴
估价20.00到40.00万---成交价:HKD64.90万---成交日期:2017年10月3日
藏品名称：盛懋赠吴镇溪山楼阁图元·古玩镜心扇面
估价280.00到350.00万---成交价:HKD345.00万---成交日期:2008年5月28日
藏品名称：王原祁（款）仿吴镇山水镜心
估价3000到6000元万---成交价:RMB132.25万---成交日期:2014年3月25日
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吴镇曾说的墨竹之法：“疏不至冷，繁不至乱，翻向正背，转侧低昂，雨打风翻，各有法度”。吴镇的墨竹把文学意蕴融入到艺术体现手法中，开创了文人画重意蕴之风，使中国文人画获得了关键性的生长，加深了文人画的头脑内在和潜在体现力，起到了继往开来的主要作用。之后的姚绶、文征明、唐寅等名家均差异水平受到了他的影响。特殊是清代后期的蒲华，在继续了吴镇墨竹萧洒自豪之气的同时，又在“形”、“韵”两方面下功夫，使以竹为题材的艺术创作和审美情趣在清末到达了又一个岑岭。明代文学各人陈继儒在《梅花庵记》中写道：“先生书仿杨凝式，画收支荆关董巨，初虽无意于啖名，而品质既真，则身价自不能压之使下，画苑推元四各人必屈指先生”，充实说明晰吴镇在画坛上的公认职位。
吴镇字画估价，此册画竹诸态悉备，可谓得竹之真性情。册首隶书“万玉?q”三字，王一鹏所书，王一鹏为明弘治间贡生。墨二十幅图，划分画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹、坡地竹林、崖壁垂竹，或粗竿挺秀，竹叶清劲，或细枝临风，摇曳生姿。每幅画的构图都有很大的区别，以画谱而言，称得上转变无限，诸法悉备，成为后之学者极好的借鉴。吴镇注重枝、竿在淡墨条理中的浓淡转变，竹叶以浓墨为之，离合明确，往往在细枝小节处用笔繁密。画家对竹叶剖析、组合得十分自若，尽得自然生态。竹枝有的呈“S状”，有文同墨竹造型的遗韵。坡、崖上的墨竹用墨趋于浓重，坡、崖则用粗笔淡墨，点苔用浓墨重笔，突出了墨竹的形象。画中墨竹的结构，特殊是枝竿之间的穿插关系，都展现潇洒疏放的风姿。
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