金农一生写了大量的书法作品，但现在我们所相识早的作品应是写于康熙二十六年岁所书的《游禅智寺诗轴》（现藏于故宫博物院）。因还未见得35岁以前的作品，以是金农早期的书法艺术渊源我们无从所知，但从其四五十岁的作品来看，他对汉隶下过很深的功夫。虽金农书法作品众多，但差异作品间有明确的分界线，每种字体都各具特色，使人看了一目了然。一样平常将它分为八分书（隶书）、行草书、写经体楷书、隶楷、漆书五类。
八分书（隶书）作品主要集中在35岁至50岁前后。金农三十六七岁先摹仿《西岳西岳庙碑》《乙瑛碑》《夏承碑》等汉碑，特殊是对《西岳西岳庙碑》的浸淫，从30岁到晚年留下了许多临本，现故宫博物院藏的《临西岳西岳庙碑册》写于雍正十二年岁时。他还在一首论书诗中描绘过学此碑的感受“会稽内史负俗姿，字学荒疏笑驰骋。耻向书家作仆众，西岳片石是吾师。”金农隶书《王融传》（现南京博物院藏）就是学《西岳庙碑》很好的证实。清末民初书法家王瓘题跋曰“汉人分法，自赵宋以后，遂失自传。赵松雪、文徵明偶一为之，但取方整而已。至邓谷口，力争复古，用笔纯师《夏承碑》，深得汉代技法。沿及雍乾之际，善隶者人人宗之矣。能出其范者，冬心先生始。亦以后入步，后见《西岳西岳碑》，笔法为一变。此册运笔结字纯师《西岳碑》，间亦有芝英笔体吐露毫端，盖习气既久，未能遽然欲尽也。至匠心独运，精妙着迷处，实不愧为中郎入室学生。安吴书评仅列能品，犹未许为知音也。”
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金农书法鉴定真伪技巧
金农39岁（雍正三年）先北游，作品署名由金司农改为金农，《王彪之井赋轴》署名为金司农，现藏故宫博物院，可以说是金农隶书典型“倒薤”笔法的张作品。然作甚“倒薤”？宋张表臣《珊瑚钩诗话》卷一：“有倒薤者，世传务光辞汤之禅，居清泠之陂，植薤而食，清风时至，见叶交偃，像为此书以写道经。”清赵翼《题百体寿字》诗：“错刀悬针器什样，转蓬倒薤草木姿”。简而言之“倒薤”就是点画重下而急出，似“倒韭叶”，金农的“倒薤”点画得益于对《西岳庙碑》的重复临习，且这一笔法在50岁以后的“漆书”中体现得更为夸张和强烈。
金农书法图片欣赏，金农35岁起先写行草书。康熙五十四年（1715年，29岁），厉鹗造访金农，观其书法，留下“堂堂小颜公，颇喜究希奇”，“论书近捃识，勿事征倒薤”之诗。康熙六十年金农（35岁）题邗上高翔所赠《山水轴》道：“内史书兰亭，绝品阅世久。风骚翠墨香，得之独漉叟。楮烂字画全，光华神情厚。……少日曾摹仿，摹帷遮新妇。自看仍自收，空箱防污垢。”《自书诗稿》落款为“金司农”，应是39岁以前书，点画未见颜鲁公、二王笔法，忠于汉隶，多倒薤，阅读之，文辞清静与躁动并存，飞跃中见浪漫。《自书三体诗残册》书于乾隆十七年（南京私人珍藏），点画中参入了漆书笔法，但总体依旧是汉隶威风凛凛威风凛凛。
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藏品名称：金农隶书自作诗镜心
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由此可见，金农对颜真卿和二王的学习并未上手，行草书也由汉隶化出，各阶段威风凛凛威风凛凛随其他书体转变而略有转变，但“字字自力、撇法多用倒薤，”这样的书法威风凛凛威风凛凛伴其一生，中年以后愈加渺茫老辣。随着岁月的流逝，金农先信仰释教，晚年更有“如来小弟”、“心出家庵粥饭僧”的署款，47岁以后写经体楷书始见。《梅花十二册》题款（乾隆二十二年作），乾隆八年书的《金刚般若波罗蜜经》（现存浙江北京西泠印社华严经塔），乾隆二十五年作《佛像》题款皆是这类书风的代表作。这种书体由古代佛家写经体而来，愈到晚年愈瘦劲。清代蒋宝龄对其有“写经满百纸，画佛亦千纸”之形貌。
金农书法展销，50岁以后金农的书法泛起了新的转化，先泛起笔画粗细一致，隶楷参半的书体，王昶在他的《蒲褐山房诗话》中说冬心“书收支隶楷”，由此把金农的这类书体称为“隶楷书”。这种书体由古代的石刻文字，或是宋版镌刻文字而来。笔笔自力，少连贯之气韵，统一作品中重复的字绝相似，“若有类似，纯属有意”，但将其与其隶书、漆书相比，倒薤笔法是没有的。1738年的《隶楷书牛戬传记》，1741年的《相鹤经隶楷册》皆是此类书的代表之作。
今为人所熟知的是金农的漆书，自称“渴笔八分”，他72岁作隶书《相鹤经四屏》有言“余年七十始作渴笔八分，汉、魏人无此法，唐、宋、元、明亦无此法也。康熙间，金陵郑簠虽善斯体，不行谓之八分。一时学郑者，更不行谓之渴笔八分也”。然他50岁以后就先作此书，是对八分书（隶书）的进一步生长，融入古代的飞白书，晚年到达岑岭。横画卧笔侧锋横扫，竖画以中锋直下，横粗竖细，向左的撇用倒薤法，向右的波挑则内敛，结字呈长方形。齐白石以为金农的漆书是从《天发神谶碑》而来“写‘何体’容易有肉无骨，写‘李体’容易有骨无肉，写冬心的古拙，学‘天发神谶碑’的苍劲”。《清史稿·艺术传》以为漆书是“截毫端”所致，实为无稽之谈。写过书法的人都知道，只要起笔时铺毫适当，运笔顺势而为，即可有漆书“方起方收、直率斩截”之效。其晚年的漆书在行笔的历程中添加了不中止的详尽颠簸，更见生涩渺茫之感。扬州八怪诸书家之中，数金农和郑板桥书法具特色，缔造了一种非真、非草、非楷、非隶的“怪”路子，是对古典书法的新突破。
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