斗彩是釉下青花和釉上彩色相团结的一种彩瓷工艺。先在胎上用青花画好图案，罩上透明釉，入窑焙烧，烧成后，再在留出的空缺处用低温彩料填绘、拼斗，又复入窑炉烘烤，即成斗彩。青花是组成整个斗彩画面的主色。斗彩创于明成化年间，但明代文献不见斗彩的纪录。首先应用“斗彩”一名的是成书于清雍正年间的《南窑条记》，它说：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种。先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩。”
“它”，是香港苏富比(微博)今年春拍推出的“康熙御制”款粉红地珐琅彩开光花卉碗，与台北故宫相关藏品外观类似。细看台北故宫藏品，其花瓣上的釉彩较为浓重岑寂，画工用笔也显得更为古拙，碗身上的莨苕纹，也透露了和西方元素的直接关联。相比之下，苏富比拍品则隐退了显着的西方元素，花卉上的粉红彩发色明艳通透，晕染详尽有条理感，这些特征在雍正朝珐琅彩瓷上十分常见……
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雍正斗彩花卉纹碗的近期拍卖价格
2018年春拍，让人期待的瓷器，生怕非香港苏富比“康熙御制”款粉红地珐琅彩开光花卉碗莫属了。该拍品与台北故宫藏“清康熙瓷胎画珐琅粉红地花卉纹碗”相比，在器型、彩料、纹饰和落款上都有颇多类似之处。器壁梅花形开光内外，施大块粉红色和松石绿的康熙朝珐琅彩瓷碗，在全天下博物馆藏品中，也仅台北故宫这一件。粉红色珐琅彩瓷的乐成烧制，是中国陶瓷生长史上里程碑式的成就，这是香港苏富比今春康熙款粉红地珐琅彩碗，备受关注的主要缘故原由，加之它可能是现在流通于市的、台北故宫藏品的同类器。媒体均在热议：其成交价有望突破去年拍卖的曹兴诚旧藏北宋汝窑天青釉圆形笔洗，创作中国瓷器天下交易的新纪录。
雍正斗彩花卉纹碗特点，然而除了“天下纪录”，小艺君在此更想和各人一起，借台北故宫“瓷胎画珐琅粉红地花卉纹碗”，回首中国彩瓷史在康熙朝发生的重大厘革。并在比对台北故宫藏品和苏富比拍品细节体现的基础上，就二者成做时间的先后，提出一些新看法。今天我们生涯中的器用，往往是壮丽缤纷，瓷器上能烧造多彩的人和物，并不是什么稀罕事。然而在四百年前的明代，瓷器外貌能像绘画那样“以彩写心”，是全无可能的事。首先，请各人随小艺君来看看，在珐琅彩瓷泛起之前，明代彩瓷的样貌吧。它们使用“冷调生料”绘制，例如嘉靖鱼藻纹罐和成化鸡缸杯，虽然都是独具艺术魅力的陶瓷名品，然而色彩却只有寥寥几种，真可谓是“五彩”。
近几年藏品雍正斗彩花卉纹碗拍卖真实成交记录：
藏品名称：清康熙斗彩福寿纹盖碗
估价60.00到80.00万---成交价:RMB67.20万---成交日期:2010年12月6日
藏品名称：清雍正斗彩如意寿字纹盘
估价80.00到110.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2015年12月20日
藏品名称：清雍正斗彩暗八仙福寿碗（一对）
估价200.00到300.00万---成交价:RMB241.50万---成交日期:2017年6月7日
藏品名称：清雍正斗彩团菊纹碗（一对）
估价200.00到300.00万---成交价:HKD448.50万---成交日期:2013年10月7日
藏品名称：清雍正逗彩三多纹小杯（一对）
估价100.00到150.00万---成交价:HKD232.00万---成交日期:2014年10月8日
藏品名称：清雍正斗彩云蝠纹小碗（一对）
估价220.00到320.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2016年11月12日
藏品名称：清康熙斗彩描金八吉祥折腰大盘
估价60.00到80.00万---成交价:RMB66.00万---成交日期:2006年6月3日
藏品名称：清乾隆斗彩缠枝花卉碗（一对）
估价60.00到80.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2011年6月6日
藏品名称：清雍正斗彩卷草灵芝寿字文葵口盘
估价50.00到60.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2013年5月10日
藏品名称：清雍正斗彩「荷塘鸳鸯」图卧足盘
估价50.00到70.00万---成交价:HKD136.00万---成交日期:2013年10月8日
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从台北故宫藏欧洲瓷胎画珐瑯盒看，珐琅彩料绘制出的图像，更能形象传神的体现人与物。值得一提的是，无论在十八世纪的清代宫廷，照旧在江户时代的日本，藉由西方传教士、东印度公司等前言传入东方的彩瓷、油画等视觉新质料，以及显微镜、望远镜等寓目工具，都深远地影响着其时人的寓目需求和喜欢，可以说谁人时代的不少东方人，比以往更为盼愿看到形象传神而色彩鲜艳的图像。
雍正斗彩花卉纹碗图片，康熙晚期，内务府造办处建设了玻璃厂，以便为珐琅作提供制器彩料。元、明以来，宫廷本就有着烧造铜胎掐丝珐琅的手艺基础，因此铜胎画珐琅是清宫试烧画珐琅系列工艺的先。在色彩方面，铜胎画珐琅延续着铜胎掐丝珐琅的基因，“松石绿色地”是鲜明的特点，台北故宫康熙“瓷胎画珐琅粉红地花卉纹碗”的开光内部用色，即体现了来自铜胎掐丝珐琅的传统。粉红色是它的另一大特征，科学研究告诉我们，出自康雍两朝造办处的珐琅彩，使用的是“金红”彩料——它降生于17世纪的欧洲，以黄金为呈色剂。松石绿和粉红色的组合，可以说代表了明代以来的铜胎掐丝珐琅，与西方画珐琅手艺的新碰撞。
在纹饰方面，台北故宫藏品也记录着中西文化在康熙朝的交流。开光内绘制中国威风凛凛威风凛凛的花卉，开光距离处则搭配以西方“莨苕纹”——云云显着的西方纹饰，很可能体现着清宫画珐琅在创烧时期，传教士在纹饰设计方面具有的更多自动性，然而这样少加改化的西方意见意义，在雍正和乾隆朝的画珐琅器物上，是十分少见的。顾了台北故宫藏品，请各人随小艺君再来鉴赏苏富比“粉红地珐琅彩开光花卉碗”的细部特征。该器底落四字双框“康熙御製”红料款，同样在碗壁四侧开光，开光内外分施松石绿地和粉红色地。不外与台北藏品差异，苏富比拍品用缠枝小雏菊、皮球花和蕉叶，取代了西方莨苕纹。小艺君虽然没有上手这件作品，但值得一提的是，从图片看，该碗底足和红料款的局部发形，具备清宫配方金红彩料的常见特征——与欧洲金红彩料差异，清宫金红在烧制后，经常析出直径较大的黄金颗粒，有些时间甚至用肉眼都能视察到金颗粒群集导致的釉色转变。下图标注处，粉红色蕴含着黄金光泽，这样饶有意见意义的发色特征，各人一定期待亲眼细观吧。
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