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马未都:收藏人脉比古玩更宝贵
收藏家马未都的成功，虽然他说自己是遇到了好时机，但他.的特点是捡漏多，其中很重要的是他人脉广，马未都曾给老人搬煤球，还愿意跟刑满释放人员和收破烂的人交往，马未都在不断建立、巩固和拓展人脉中，成了收藏界的大腕，为此马未都说：“收藏人脉比古玩更宝贵。”
收藏信息从哪里来？天上掉不下来，只能从与人的接触交往、结识沟通中来，从广布的人脉中来，让别人为你收集和传递信息。收藏家陈幼坚国内有朋友，国外也有朋友，在世界各国的朋友经常观看全世界拍卖行的情况，从而获知某个艺术家的作品在世界范围内的行情，就告诉他某些作品在美国成交价相对较低，而在中国香港就会很昂贵。陈幼坚收集到朋友的这些“情报”后，通过比较之后再进行购买可以节约不少花销。
人脉如同血脉，血脉是人赖以生存的基础，社会是一张网，个人是网上的点，两个人存在一种关系，三个人就会存在三种关系，四个人存在多种关系，这种关系种类是以几何级数增多的，人脉是事业成功的保障。松下幸之助说：“一个人的成功就是他人际关系的成功。”没有人脉，只能是一分耕耘，一分收获，但若加上人脉，我们将是一分耕耘，数倍收获。所以比尔·盖茨说：“一个人永远不要靠自己花百分之百的力量，而要靠100个人花每个人百分之一的力量。”搞收藏也是如此，有了人脉，就能“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。
官窑瓷器“婴戏图”
宋磁州窑白地黑花婴戏纹枕
在我国古代崇尚多子多福，又认为莲谐音连，故童子玩莲目口寓意连生贵子。纹饰图案多以一个或几个顽皮可爱的男婴组成，或肩负荷叶交脚而行或几个婴孩同戏一束荷花。有坐、有立、有玩、有闹，将不同姿态的游戏和动作刻画得生动活泼，情趣盎然。
宋耀州窑青釉刻花婴戏纹碗
瓷器上这种以儿童嬉戏、玩耍画面为纹饰的，叫婴戏图或婴戏纹。那么，不同的婴戏图后面，隐藏着什么秘密呢？
明万历青花婴戏图圆盒
据考证，婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上。到了宋代，诸多窑口都曾用婴戏图作装饰，其中尤以磁州窑釉下彩绘婴戏图最富表现力，特别在瓷枕上，儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、抽陀螺等形象都有描绘。宋初社会稳定，人口增殖，婴戏图的大量出现，和当时的社会状况关系密切。
清乾隆粉彩婴戏图壮罐
明清时期是婴戏图的鼎盛期，从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童幼童神态各异。婴戏图的流行，反映了当时的民众心理。寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的图案，成为陶瓷常见的装饰图案。
明成化斗彩婴戏图杯
婴戏图还与各个时期的社会状况关系密切。明代婴戏图，宣德以前多为庭园婴戏，孩子们在庭园内活动。宣德后，多为郊外婴戏，且形象变化尤为分明，永、宣时期，孩童矮胖头大，圆圆的脸，额上几根流海，几个孩子一起玩，又叫群婴戏。孩童形象折射出社会的安定。
嘉靖万历时期，孩子们长袍大褂，显得头重脚轻，头特大，后脑凸出。这表明，明朝社会政治经济的衰落已经初见端倪。
清乾隆粉彩婴戏天球瓶
雍正乾隆两朝的官窑瓷器，婴戏图画工严谨，多见儿童衣纹清晰，眉清目秀，动作天真烂漫，惹人喜爱。用婴戏图描绘了桃园美景和太平盛世。
明正德青花婴戏纹碗
明未天启崇祯两朝社会动荡，这些社会现实折射在婴戏图中，孩童们形体十分抽象，看起来内江哪里可以快速交易古瓷器的场所
桃源哪里可以快速交易古瓷器的场所奇形怪状。清朝中期的嘉庆、道光、咸丰三朝，婴戏图上人物呆板笨拙，儿童粗头大脑，反映了国运衰落的现实。
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