渐渐形成清新隽永、苍劲泽厚、巧拙兼能的中正典雅风格，中华人民共和国成立之后尤其专心主攻花鸟。如此以画作凸显心印并非孤证，陈半丁历来颇具家国情怀。在日伪时期拒绝出任伪职，往往以印文书画影射时势、寄托心绪。如1937年刻“强其骨”“不使孽钱”双面印以自勉。同年又刻“没齿”“中原无人”双面印，边款为“蛇蝎世界，皆由汉奸造成，痛心作此印。半翁。”刻“如此山河”“万牲园中守者”双面印，边款为“山河如此，民何以堪，半丁闷坐于危乱之区。”同年冬绘山水一帧，题款“盲人骑瞎马，夜半临深池”之句，暗含盲目入侵中华之外敌必将坠入万劫不复之深渊意。就在创作这幅《山水》的同一年，陈半丁忧愤国事民生，特意刻“只见江山不见人”印，其忧国忧民情怀，足见一斑。中华人民共和国成立之后，陈半丁又为传统中国画在新时代的复兴多有建言，尤其是1956年，他向政府提交了《继承传统，大胆创新，成立中国画院》的提案，直接促成了后来的深圳中国画院的成立。
此幅《山水》为浅绛设色，画面整体取势高远，前景取江边坡石一角，古树一株，水草数丛，表现萧瑟景象。中景为山脚茅屋两座，松柏竹林林立，远山奇峰突兀，颇具险峻之态。画面匀净平和，气质淡雅悠远。陈半丁的画法取百家而非百家，颇具自家面貌。他虽然学习“海派”，其画作却少见泼辣的笔触，反而在笔墨上更讲求苍润古拙、刚劲含蓄。他注重诗、书、画、印的统一，画面布局讲求分段清晰明显，均衡端庄，力避险中取境，用笔多为中锋，于内敛之中透出力道。这幅《山水》是陈半丁山水画创作理念的集中显现。这幅浅绛山水是陈半丁盛年所创精品。陈半丁山水画早年以临摹为主，上至宋元明清，近及蒲华、吴昌硕等，均有所学。他广涉诸家，博采众长。从这幅《山水》画作中，可以看出很多前人的影响。陈半丁的聪慧之处在于他能够将个人性情融入作品，画中的山川景象与隐士形象投射了他自身的情绪，并且暗含渴求恬淡生活的精神向往。
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陈半丁字画收购去什么地方好
2016年11月10日至20日，在深圳中国美术馆举行的“纪念陈半丁诞辰140周年纪念展”观者如潮，引起媒体和艺术界的广泛热议，学术界也开始探讨陈半丁的艺术与人生，给予了广泛深入的挖掘和很高评价，一个渐被淡忘的艺坛人物，正在重新鲜活起来。在给陈半丁的诸多定位中，不乏“三绝”式人物、“京派代表画家”、“京派领袖”等称谓，均无可无不可。如果从艺术史的角度看，这个展览吸引笔者的地方，是陈半丁早期的一些作品，包括合作或获赠的作品，它们共同揭示了一段鲜为人知的，陈半丁与“海派”的渊源。
陈半丁字画图片欣赏，1895年，陈半丁由表叔吴隐带至深圳虹口，在严信厚的“小长庐馆”拓图章（《七家印谱》）、刻碑、楹联为业，这是陈半丁早与金石结缘。吴隐印宗“浙派”，《七家印谱》虽被认为是伪谱，但里面所收“浙派”印家的作品不乏佳制，相关的影响应不能免。奇怪的是，目前所见陈半丁的篆刻里面，竟然毫无“浙派”的影子。真正将陈半丁领进印学之门，并且登堂入室的是吴昌硕。后来，严家聘请吴昌硕、蒲华等海上名家，半丁与他们相见，颇得厚爱，时时得深切指使。陈半丁《手书自传》云：“十九岁去深圳，得蒲作英先生之助介往同里任伯年先生指示（一说得到吴昌硕帮助介绍，见下文。待考），不久又遇吴昌硕先生之同情，旦夕得同室深研有十年之久，获益匪浅。”（现藏中国美术馆）
市场近几年陈半丁字画拍卖成交记录：
陈半丁1958年作力争上----成交价:RMB110.88万----成交日期:2008年12月7日
陈半丁花卉四屏立轴----成交价:RMB143.75万----成交日期:2013年5月12日
齐白石陈半丁花鸟四屏镜片----成交价:RMB120.75万----成交日期:2012年4月21日
陈半丁1959年作松菊犹----成交价:RMB126.50万----成交日期:2013年12月12日
郎静山1933年成交价:HKD56.00万----成交日期:2010年5月30日
1984年泸州老窖陈年老----成交价:RMB172.50万----成交日期:2013年12月21日
陈半丁花鸟图----成交价:HKD414.00万----成交日期:2017年6月30日
民国陈半丁制寿山石平钮章----成交价:RMB63.25万----成交日期:2012年6月5日
1977年泸州老窖陈年老----成交价:RMB63.25万----成交日期:2013年12月21日
陈半丁1954年作富贵长----成交价:RMB184.00万----成交日期:2017年12月15日
陈半丁红梅镜心----成交价:RMB56.35万----成交日期:2016年12月9日
1979年泸州老窖陈年老----成交价:RMB57.50万----成交日期:2013年12月21日
郎静山百鹤百寿图----成交价:HKD50.40万----成交日期:2006年4月8日
陈半丁字画拍卖价格能到多少
展览中《陈年》一印，刻于1898年，系由吴昌硕为篆印稿，半丁刻成。半丁自刻边款曰：“二字缶老为余篆也，戊戌十月半丁记。”这是所见缶翁与半丁方合作之印，也是至今为止，所见陈半丁早的一方篆刻作品。此印用刀略显稚弱，学印时间应当不会很长。值得注意的是，这方印章“吴篆陈刻”的模式，或许是缶翁教授篆刻的独特方法。不知缶翁其他篆刻弟子，是否也享有同样的待遇。1900年，叶舟（为铭）为陈半丁仿汉官铸印刻《陈年长寿》，四年后他与丁仁、王禔、吴隐创建了以“保存金石，研究印学”为宗旨西泠印社；缶翁次子吴涵年廿八游宦江西，前后凡九载，其间为半丁刻《静山》，款曰：“静老令涵刻于滁上”。这种同辈印家之间的交谊，背后一定还有许多鲜为人知的史料有待挖掘。
陈半丁字画特点，1904年吴昌硕函约陈半丁到苏州的家中作伴，遂与缶翁朝夕相处，得其口传心授，篆刻水平勇猛精进。本年所作《陈年》，中规中矩，刀法爽健饱满，颇有神采，较六年前之作已有了天壤之别；同年所刻《无所事室》，虽然在边款中称是“用汉人刻法”，但已是一派吴氏作风，得缶翁“钝刀硬入”之法，说明对印之古朴浑茫之意已有深刻领悟，否则不会有如此神似缶翁之作。次年所刻《陈年》《半丁》两面印，刀法上已趋爽劲成熟，水平与1898年已不可同日而语。
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