《东方寻宝》电视栏目第七季栏目藏品征集范围：
精品陶瓷、名家字画、翡翠玉器、杂项清玩、明清家具、近现代工艺品等！
一造型。任何一代陶瓷器都有它的特征，造型是代表一个时代的器型和工艺制作。元青花的造型也不例外，外销瓷中，大盘，大碗，大瓶，大罐多少带有一点异域的风格。内销瓷雄伟，俊美的外型，厚重但不显笨重的造型，有着蒙古国的风俗习惯，爱好，审美，情趣在一定程度上影响元代瓷器的风格特点，有着比较明显的时代特征。这些器物的造型，比例适当，工艺精细，外观外精内粗，有一种古拙之美。现代仿品所烧造的元青花比例不协调，瓶的线条不流畅，罐的肚子太大，肩部不丰满，收底比例不正确，接胎处不规范，永远达不到真品的特点，只要仔细观察，对比就可看出。
二，纹饰。元代纹饰与明清二代不同，画工精细，层次繁密，瓶，盘之类大器通常满画，而且无论是龙凤纹，花鸟纹，瓜果纹，还是人物纹都有自己划时代的特征。外销瓷中外结合有中国的传统纹饰，也有外国的文化内涵，画工精细，笔法流畅，整个画面一气呵成。内销民用品画工有精有细，以龙凤，花草，瓜果，人物纹为主，笔法同样流畅，用笔顿捺明显有力，精描与片涂相结合。从侧面看去，笔触下铁斑分布合理，没有人工所为之痕迹。而仿品无论从纹饰的画法上看，照葫芦画瓢，画工呆板，不流畅，没有神韵，青花漂浮，铁锈斑人为点染，而且无下凹之感。画工粗糙，层次虽也繁密，但比例失调，杂乱无章，有的人物纹，画工极其低下，人物面部毫无生气，衣服没有飘逸感。元青花与辅饰主宾协调，绘画工整，繁而不乱，且图案题材多样。有人物故事，缠枝花卉，龙凤，孔雀，天鸟，麒麟，灵芝，杂宝，鱼藻，莲池，瓜果及蕉叶，仰莲，云纹，海波，钱纹等辅助纹饰。花卉的特点是大花，大叶。其中牡丹与缠枝莲花叶瓣都绘成葫芦状，菊花叶为三叉或四叉叶，莲池鸳鸯羽毛上翘，配条形或蜈蚣形水草，有些叶子尾端时常出现小尾巴。龙纹，小头，细颈，身长，火焰尾，三爪或四爪，无发或稀发，这些特征都是元代纹饰中常见和使用的。现代仿品虽有模仿这些纹饰，但比例不协调，用笔不流畅，画工呆板。
三，工艺制作。元代器的工艺无论瓶罐都是模印成型，不论是圆器还是方器，八棱，六棱器均采用分节模印泥浆，粘合成型。一般为三节，器底为模印后接，所以器内外壁均有明显接痕。器身不够平整，除器外壁在轱辘车上稍作修胚和剐足外，有的器内壁都保留胎胚时压泥的细接痕和手指印。器口及内壁刷釉随意，内壁带有黑疵，赤褐斑及局部火石红。足底内壁向外斜撇，外墙斜削一刀，大件器圈足不太整齐。多数器底有明显旋痕，有的有跳刀痕，系底部胎内有杂物碰刀所致，并多粘有赤褐色沙粒窑灰和不规则的釉斑。碗，盘，碟等器及壶，玉壶春瓶等小件琢器，也是模印接胎工艺，表面不平整，内壁见接痕。有的胚体未见就剐足，圈足不圆正，较粗糙，有的器底中心乳状钉突起，带耳之瓶，罐接胎正确，生动传神。壶类流与柄比例失调，高足杯的底与杯身用湿泥接胚，靶无底，内中空无釉，可见泥浆痕和乳钉突起。以上这些是元代器在制造上的特殊工艺，仿品很难全部达到。目前所见仿品大多是现代工艺拉胚成型，有的为了体现接胎痕，用手工捏上一条弯曲不平之线或糊饼式的贴上一圈粘土片。底足修胎现代工艺明显。胎体修胎圆正，没有高低不平之手感。瓶接口修正过细，带耳瓶罐，接耳修胎圆正，没有高低不平之手感。瓶接口修正过细，带耳瓶罐，接耳比例不正确，一看上去就给人感觉不自然，仔细对照，参照实物真品就能看出。
四 青花用料。目前我们看到的元代青花瓷，有浓艳，翠兰，兰灰，兰黑多种呈色，实际上是青花用料不同。呈色浓艳为进口“苏麻离青”钴料，该料为高铁低锰型，在正常烧造温度下（1350度）色呈翠兰，迎光看去非常艳丽，在笔触点和色浓处有铁锈斑下凹，伴有锡光渗出。此料绝大多数用于外销瓷上，也许当时就是来料加工，在国内民用小件器上很少应用。呈色兰灰的是国产料，为低铁高锰钴料，颜色比较浅淡，兰中泛灰，少有铁锈斑。呈色兰黑的是混合钴料，其特征介于两者之间，也有锈斑和锡光渗出。实际上铁锈斑，锡光的泛出与钴料的溶水厚薄有关，料厚的特征明显，料薄的呈色同样青翠，但不浓艳，少有锈斑，锡光，为此铁锈斑的生成有点状的，也有片状的，与进口料溶解料水厚薄有一定关系。进口料还有一个特征就是晕散现象，有多有少，晕散自然，且有水墨画感觉，边线上呈毛茸茸的感觉，青料呈色浓淡感觉。从手中实物分析，进口钴料与国产钴料的使用一般为二个阶段，国产料为元初延佑年左右，也就是延佑型。进口料为元中期至正年到元末明初，这个时期的产品大多青翠浓艳，呈色好的产品大多为外销瓷器。国内一些高档陈设瓷和皇室用器，赏赐之物，都用进口料绘制，然一些民用日常小器，还是用国产料，混合料为多。
五 瓷胎分析。元代器烧造除景德镇外，还有云南玉溪窑，建水窑，福建德化窑，崇安窑，广东饶平窑，其胎土以景德镇高岭土资源最丰富，而且质地优良。以景德镇为主的元青花，当年用的基本上都是景德镇边麻仓山上的高岭土，懂得的人称为“麻仓土”。由于元代制造工艺在陶炼胎土技术上不如明清三代那么精细，为此，我们从实物的碎片上可看出胎土杂质较多，且有气洞，胎土不太白，呈土灰，土黄色。但这大多是民窑产品，包括高安博物馆一些藏品，而从外销瓷碎片上看，胎土结构明显改善，内含杂质少，胎也较白，也许这是外销瓷的要求，加工精细所致。元青花胎体一般较为厚重，与现仿品有明显区别，现仿品胎不是过轻就是太重，而且胎土为现代工艺陶炼的瓷土，质地坚硬，细白无法对比。现在高仿中有些精品为了蒙混测试，用元瓷碎片重新粉碎加工也能蒙混一部分人，其中还有专家也走了眼。
[六] 瓷釉比较。元青花的釉是在青白釉基础上改变而来的，从目前发现的青花看，有青白，卵白二种。釉色白中微泛青绿，积釉处有色呈湖蓝，也有水绿，这是釉的厚薄所致。真正的元代器，其釉面手感滑爽，没有挡手之感，釉光柔和，光从内泛出似宝光一样，有的就像一块蕴润的玉，现仿品釉面贼光照人。虽经作旧加工，但釉面上不是有打磨的痕迹就是釉色苍白，光泽不自然，手摸釉面发涩。
元代器大器制作一般采用外淋釉，内荡釉的方法。因此有的釉面有不平整手感和釉淌现象，口沿釉层厚，器身较薄，大瓶，大罐，大壶，香炉之类器物。广口瓶类，可见内壁稀薄釉水，但不均匀，有荡釉痕迹。有的器物内壁刷护胎泥，刷痕明显。小口类器物如梅瓶，玉壶春瓶，外侧采用流釉法，口沿有釉，内壁很少荡釉，元青花仿品使用现代配方灰钙釉，釉色白中泛青，有的过白，施釉方法采用现代气泵吹釉，釉面平滑，内壁刷痕不自然，多看，多对比，就能发现不同之处。
[七]火石红分析。火石红的形成是由于胎土中少量铁质存在，经过烧造二次氧化过程，在露胎处呈现火石红。其分布主要在底足，在盖，口沿和内壁无釉处也时有发现。火石红的分布应该自然，有点状，也有片状，块状，尤其是胎釉结合部和釉斑周围的一圈淡淡的火石红线，是至今伪造者无法攻克的难题，也是真品的特征之一。现代仿品为了模仿火石红，采用刷红，垫烧人为做出，但不自然。有的真品底部上了一层化妆土，但也能稀疏看出火石红，火石红的浓，淡面积大小，分布状况是一种参考，只有在其它特征都符合的情况下才进一步观察。
[ 八]器底分析。元代器的器底部分是鉴定中不可缺少的一部分，目前市场发现，接底件很多，也就是老底新器。底是老的，器物是现仿的造假者为了迷惑人，用一些残次的元代器底部磨平，装在新器上，一般人不注意，就容易上当受骗。元代器的底足，无论瓶，罐，碗，盘，壶都有它的制作工艺。瓶，罐类浅圈足，修足随意，外侧斜削一刀，上有旋痕或跳刀槽。小件瓶，碗中心有乳状钉突起，底部胎土粗松，上有黑疵，釉斑，火石红（也有不全具备的）。老器器底不发涩，并伴有一层淡淡的釉光泽。现代仿品黑疵用铁砂嵌入，火石红用刷红，垫烧釉斑用点洒人为制造，仔细观察可辨真伪。
[ 九]气泡与釉下分析。在鉴定中，釉下分析是一个至关重要的问题。有点专家只看外型，不看内在。要知道外型易仿，内在特征难造，这是鉴定真伪的有利论证。目前的藏品大多数是出土器，在地下沉睡了近千年，在地下与各种泥土为伴。有碱性土，有酸性土，有石灰，有水浸痕迹，因此每件出土器多多少少有出土的痕迹。
虽说釉面经过清洗，表面上比较干净，但在釉下产生的化学反应却是大家用肉眼看不到的，这必须借用放大镜，显微镜认真观察。出土器釉下，有土碱点状，泛白，泛黄，有水锈点状或片状，显浅褐色，有的水锈在釉面洗干净后留下点点金属光。在有开片的器物上发现，纹片大部分上翘，内含有黄色或白色的赃物。其土碱，土锈，水锈分布并不一样，有全器，也有局部。这是器物在地下所埋情况造成的，
现代仿品是无法造出这些特征的。有的仿品釉面经过酸洗去光，釉下也会产生白色小点，但与土中自然形成的特征显然不同，有的专家看到釉下有白点，就说是酸洗的，这是缺乏感性知识，而没有真正看到内在实质。气泡是釉下的另一特征，有大有小，有通透的也有浑浊的，有密集的也有稀疏的，用柴窑烧制的与气窑，电窑烧制的明显不同。前者大小交替，通透，后者排列整齐，气泡较小，
再说施釉的厚薄也决定气泡大小的多少及分布，釉厚的部分显微镜下气泡多，大，密集，釉薄的则稀少。气泡的研究不能决定一件器物的真伪，但也是一种鉴定手段，多少通过观察知道，手中的器物是柴窑烧制的还是气，电窑烧制的。因柴窑烧制成本太高，因此现代仿品大多是气窑，电窑所烧制的。从这方面也能给你断代增加一个旁证。
[十] 款识分析。款识是一件器物的年代标志，有官款，也有民款。唐代写款极少，宋代在一些御用品和民用器上已广泛使用。到了元代，写款虽说不多，但不能说没有，从元青花龙纹象耳瓶这种划时代的标准器上就应用。正因为上面发现有款，才知道该瓶是元至正十一年生产的。在博物馆收藏的藏品中写款的不多，有的器物上却又年份款。延佑型的器物至今发现极少，至正型的器物上笔者见过，也收藏过。其中至正三年，至正八年，至正十一年较多。