钧瓷复仿制品要形神兼备
同行的钧瓷老艺人刘书强先生的弟子拿出一只仿宋钧天青釉板沿斗笠碗请耿老鉴赏。耿老从板沿看到圈足，反复审视了两三遍，并用手指轻轻弹了两下碗腹。“我是第一次看到宋代钧窑这样的造型。无论是在故宫中，还是在前几年展出的残器中，都没有出现这样的器型。这件器物的原型是禹州出土的吗-”耿老有些疑惑地问道。
我回答说：“这种器型是在与禹州神垕一山之隔的磨街乡出土的。磨街乡在宋、元时期称为西吴镇，是当时禹州重要的陶瓷产区之一。该器型在禹州钧窑造型中也不常见，出土的数量不多，但实物确实存在。这件斗笠板沿碗是按出土残器复原的，而且复原的尺寸与原器一致。”听了我们的解释，耿老评价道：“这件作品无论是板沿、折口、圈足还是施釉的方法都很到位。宋代钧瓷就是这样，线条圆润流畅，折沿出筋清晰分明，胎质大部分为灰色和灰褐色，充分体现出铜口铁足的特征。另外，宋钧器皿的胎体较薄，圈足窄，工艺精细。早期宋钧施满釉，采用支钉的烧制方法，这一点你们要格外注意。钧瓷支钉烧延续的时间很长，一直到元代。支钉烧在一些高档瓷上仍在使用，只是工艺不如宋钧精细罢了。这件器物的重量也合适，应该说，复制的水平已经达到了一定的高度。”
我接过耿老的话题说：“耿老，您看这件作品，还有哪些地方要改进-”
先生稍加思忖：“钧瓷复烧应做到形神兼备，要改进的地方在釉上。这件作品的天青色已经到位了，但硬度不够。应该再提高烧成的温度，这样不但会增加烧成的难度，而且对原料也提出了更高的要求，只有这样，才能达到形神兼备，才能彰显宋钧的神韵。”
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