明代成化年间（公元1465—1487年）是制瓷量较大的时期。其中虽不乏大器，然其小器尤其有名，因而在瓷器收藏界，则有“成化无大器”之说，原因盖因为成化制瓷相对小器为多。同时，成化年间创烧斗彩，故使得很多小器均以斗彩形式烧制。
虽然如此，这并不是说成化瓷小器乃至斗彩小器就遗存很多，事实正相反，其遗存仍然不多，仍是明代珍瓷之一。尽管那个斗彩鸡缸杯给炒上天价，似乎当今天下就这么几个成化斗彩杯子似的。当然，正因为成化斗彩的名气大而珍贵，自清代以来，便多有仿作或者寄托其款，这当中远的有康熙寄托成化款的，近的亦有当代仿作。对于完全到代的成化瓷器，能够一眼开门甚至傻子开门的，存世也确实不多，此其一；其二，事实上还有不少纹饰品种也是非常的罕见，其珍贵度超过鸡缸杯。
愚博客已经展赏过若干件这类可以称得上傻子开门的成化斗彩杯碗类小器，不少是当今天下洋博公馆皆无有见之品。有鉴于此，今日赏瓷，续再将愚帐中所藏之一，一只罕见纹饰的成化斗彩杯，拍照亮相，以证愚并非妄言，以驳关于成化瓷器的某些流毒甚深的歪理邪说矣。
鉴赏此杯。可见器形规整，口沿外倾，侈口窄足，故为也称压手杯。其直径为8.5厘米，胎较薄，手感轻。在杯外壁，以青花描线，绿、红、黄、浆诸色之斗彩手法描绘纹饰。其纹饰为罕见的，寿桃、蝙蝠和鲤鱼（水）纹组成。而在中国古代，蝙蝠喻福，桃子喻寿，鲤鱼喻禄（科举），鲜明地表达了“福禄寿”之大吉祥喻意。由此，我们便可以说本杯名称是“成化斗彩福禄寿压手杯”矣。
而这些纹饰，可见画法较为简练，笔意随和，点彩不拘，有成化斗彩描绘典型特征真识者，不难看出这等画法表现，真实地反映了真正的成化风格特征，仅就纹饰画法风格一项便可使之成为一眼开门的标准之一矣。
复鉴其釉彩，可感包浆浓烈，釉色极为温润，白地略见虾青。堆彩深浅相间，自然率真，敷彩之上可见缕缕开片，亦有哈喇光绽放，一派耄耋之相昭然。进观碗底，后天所形成之缕缕自然开片纹凸显，纹隙之中，土沁鲜明，出土之物特征十分的明显，无需专家出马，稍有老瓷识者，皆可明晰此乃任何仿作皆不能为之的矣，实为一眼开门之突出特征。
续观其底中部，青花手绘方框双线款，款内文字“大明成化年制”六字，竖排双行，其字楷体，字形较大，书意凸显古朴率真，书写风格与后世仿品具有明显的不同。一言以蔽之，其一眼可识乃成化真器之书意神韵，更是开门见山。
眼见为实，无需细表。如此釉色、画风、款识，如此包浆、开片缕纹、土沁，一派自然天成之相昭然若揭。因此，毫不虚妄地说，其可谓傻子开门之品。当然，这些典型和独有特征，构成门槛很高，赝仿者不可逾越矣。
由此可见，若论成化斗彩瓷器，尤其是其时的各种小型实用器，四百余年后的今天，林林总总，其遗存或多或少，无人能通览尽见，亦无任何公私博物馆、国博洋博所能囊括。当然，以本碗之器形和大小以及福禄寿大吉祥喻意纹饰乃至罕见度来说，难道还能比那鸡缸杯价值低不成？而至于其具体价值，只能说当然不低，然，理当扣除壹仟商人拍得那2.8亿大虚之值部分，因为2.8亿元一只的成化斗彩鸡缸杯，不过是完全脱离实际，非善意恶炒后所添加的巨额水分结果，其只能忽悠许多普通不藏不懂者矣。
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