古代书法与当代书法的定价方式迥异，从市场供给的角度来看，存世量只减不增的古代书法和存世量只增不减的当代书法，也不可以以同一定价方式视之。就当代书法而言，因社会知名度而带来的“名”、以及因书法艺术本身而带来的“名”，对书法价格的影响各有不同。从书法定价的角度来看，名人书法主要侧重于作者本人的社会知名度，画家书法主要侧重于画家绘画价格的参照系，书家书法主要侧重于书法艺术本身的艺术性，下面给大家分析一下。
纵观中国书法市场史，书法定价大致经历过两个阶段：以字数定价和以尺幅定价。以字数定价始于何时，现在已经很难考证了。早在春秋时期就已出现的受雇抄书的“籍工”和“佣书”或许可以视为以字数定价的雏形。但这种雇佣关系更注重的是字体的工整和清晰，而不是书法的结体和布局。魏晋以降，书法作品“以字品定单价，以字数定总价”的定价方式开始形成，并且沿用成俗。明代书画家文震亨在《长物志》中总结道：“书价以正书为标准，如右军草书一百字，乃敌一行行书，三行行书，敌一行正书；至于《乐毅》、《黄庭》、《画赞》、《告誓》，但得成篇，不可记以字数。”由此可见，当时的书法作品定价不仅以字数论价，而且以楷书为定价基准：楷书价格高于行书价格，行书价格高于草书价格。
由于中国古代的书法家多为文化人，深受“君子喻于义，小人喻于利”的传统观念影响，往往“耻于谈钱”。因此，以尺幅定价究竟始于何时，同样难以考证。记载明确并且广为人知的案例是清代书画家郑板桥在乾隆二十四年对外公布的书画润格：“大幅六两，中幅四两，小幅二两。书条、对联一两。扇子、斗方五钱。凡送礼物、食物，总不如白银为妙。公之所送，未必弟之所好也。送现银，则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老神倦，亦不能陪诸君子作无益语言也。画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳也。乾隆己卯，拙公和尚属书谢客。”在这里，郑板桥不仅明确公布了书画作品价格，而且强调了现银交易的重要。
虽然当代中国书法市场的价格混乱，但当代书法的定价模式，并不是没有规律可循。在中国的书法市场上，书法作者的身价在很大程度上并不是由艺术评论家或者书法市场来决定的，而是与作者的身份息息相关，作者是不是中国书法家协会会员，是不是省市级书法家协会理事，都会对作者的身价产生重要的影响。从某种意义上讲，书法定价模式与中国书法家协会的功能密不可分。对于书法家而言，书协承担着三个至关重要的功能：书法家的资质认定，书法展的组织以及书法奖的评选。就目前的情况而言，书法家的资质在很大程度上其实可以等价于书协的会员资格。在相当长的一段时间里，书法爱好者成为中国书协会员的必要条件之一，就是书法作品必须两次入选中书协组织的大型书法展。当然，如果书法爱好者能够在中书协组织的各类评选活动中获得大小奖项，不仅可以极大地提升自己的知名度，而且有助于增加自己加入书协的条件。换句话说，书协的这三个功能实际上已经互相渗透，相得益彰。而且，从这个角度来看，我们也不难理解，中国书法的价格为什么会同作者是否具有书协的会员身份关系紧密，经过书协筛选过的书法爱好者，其书法作品的艺术水准通常不会让人看了之后感到惨不忍睹。
以上就是对古今书法定价方式的一些介绍，希望能对大家有所帮助，给大家介绍一位书法家:李长松，1951年生，河南郑州人。原军旅书法家，中国书协(军旅)会员，中国书画艺术家联合会副会长，中国领导干部网书画研究院副秘书长，河南省民族书画院常务副院长兼秘书长，郑州大学客座教授，郑州市少数民族书画家联谊会会长，郑州民族书画院院长。几十年来，得益诸多良师启智指教，加之本人刻苦研习，对楷、行、草、隶、魏、篆等书体均颇有研究，做到师古而不泥，博采众长，兼容并蓄。其作品被中国文化部《中国艺术经典》、中国艺术交流协会、《中国艺坛五大流派》、《中国书法名作大观》、《世界华人书画作品选集》等收录。
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