永窑经典
永乐青花，雍熙隽永，所涣雅风，诚中国青花瓷器模范，美誉之盛，举世闻名。此梅瓶器形倩倩，釉如凝脂，抚若柔丝，青花发色浓淡相宜，写生寿桃、石榴、山楂、荔枝、枇杷、龙眼，折枝果纹共六组，花实饱满，枝叶茂密。肩足添画俯莲、仰叶，诚当朝佳器，展现永窑典风。
梅瓶一词，乃后冠之名，此形自唐已有，赵宋初兴，元后延盛。其圆肩小口，上宽下敛，形姿优雅隽永，风靡千年不衰。梅瓶初为酒坛以用，至元明之时，梅瓶或仍为盛酒之皿，但又因梅瓶细口圆肩，尤为雅致，渐为插花陈设之用。晚明宫廷画家笔下《戏猫图》轴，有绘屏风前、黑桌上，置浅蓝梅瓶成双，各自插饰珊瑚一枝，中间则奉或为钧窑之淡紫海棠式瓶，图见《故宫书画图录》，国立故宫博物院，台北，1989年，卷3，页119（图一）。
明朝皇室贵冑陵墓也时见梅瓶出土，如江苏江宁永乐帝女儿安成公主年）与驸马宋琥（1430年卒）合葬墓之洪武釉里红岁寒三友带盖梅瓶，以及北京石景山区雍王朱佑橒年）墓之永乐青花桃竹带盖梅瓶，有学者因此推测此器型也与祭祀仪礼有关，当属重器；图见藤冈了一、长谷部乐尔编，《世界陶瓷全集》，卷14：明，东京，1976年，彩图版
梅瓶之美，中外皆赏，西传梅瓶或也用作花器陈设，见哈佛艺术博物馆藏之菲尔多西《列王纪》手稿，约绘于1434年，笔下红花绿叶，以青花龙纹梅瓶盛之，手稿局部载于《适于心—明代永乐皇帝的瓷器》，国立故宫博物院，台北，2017年，页51。
明初朝廷令烧制瓷器，须由内府「定夺样制」。自永乐年始，但见景德镇窑工勉力制瓷，从淘洗、练泥、塑坯、绘饰到窑烧，精益求精，一丝不苟，佳作倍出。且善其形，力求烧造线条流丽、轮廓优雅之品。如所制梅瓶，尺寸不一，但丰唇束口，器肩浑圆，比例恰到好处，绘饰多种纹样，然皆清新脱俗。又改良前朝青花满饰缠枝花纹之习，绘折技花卉瑞果，每组以茎叶相辅，独饰已足雅，数组共缀一器，疏密有致，相互呼应，更是雅趣满溢，成就永窑经典。
此类梅瓶形饰俱佳，瑞果饱满，花叶柔美，极为雅致。然如同其类例，皆不落款，在缺乏出土证据的情况下，有学者把个别例子定为宣窑之物。
永乐梅瓶，有专为宫中内府而制者，其形与此近，然尺寸略高，罩施甜白釉，上有青花「内府」铭，如安宅英一旧藏成对，配有青花串枝葵蜀花纹盖
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