汉代马题材文物中奔马也是一大主题，其中最为人们熟知的当属铜奔马“马踏飞燕”了。无独有偶，汉代玉器也有相类似的奔马，1966年咸阳市周陵乡新庄村出土了一件白玉羽人天马摆件（图2）。玉器通高7、长8.9厘米，由天马、羽人、踏板三部分组成。天马昂首张口，双耳竖立，马尾高扬，右前蹄悬空抬起，腹部两侧雕有双翼，蹄下长方形踏板上线刻着涌动的祥云，天马如驰骋于云间。马背上的羽人高鼻长脸，双耳过项，肩臂部生翼，左手握缰绳，右手持灵芝草。这件玉摆件出土于汉元帝渭陵的“长寿园”建筑遗址范围内，其相对年代比较明确，应是当时宫中陈设珍品之一。
在上海当代艺术博物馆筹办仇大雄个展期间，我认识了这位儒雅而幽默的前辈。他说着一口虽然不太流利但味道非常纯正的上海话。他3岁就离开上海，去了香港，后来长期生活在瑞士。他45岁开始，辞去俗务，一心实现他17岁开始的梦想，成为一个艺术家。
在瑞士一个只有四千名居民的小镇，他在一座20世纪的厂房中耕耘着他的艺术。他的作品极少参展，也不进入市场。他一直这么默默地创作，以至于巨大的厂房里堆满了作品。
如果不听作者的介绍，我也未必都能理解其作品的含义。但有一点我看懂了，他几乎每一件作品都有中国古典艺术的元素！
不管作品多么“当代范儿”，总有着中国的纸、墨、笔以及竹子等材料和技法融入。
我似乎看到一位古稀长者，数十年来契而不舍地试图在西方人搭建起来的当代艺术构架中，注入中国文化的血液。这番苦心令人感动。
我见到他有一系列作品，用毛笔非常简捷地画出一些轨迹似的线条，可以称作“极简主义笔墨”了。
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