元代以后青花瓷器一直是瓷器烧造的主流，清康熙朝在继续传统制瓷工艺的基础上又有许多创新，瓷器的烧造以千变万化的造型与精湛的工艺水平开一代未有之奇。青花更是以差异的浓浅色调渲染出多种条理，赢得了中外学者的赞赏，在整个清代是具代表性的。《陶雅》云：“雍、乾两朝之青花，盖远不逮康窑。然则青花一类，康青虽不及明清之浓美者，亦可以独步本朝矣。”清月朔切沿袭明朝旧制。景德镇御器厂因停烧已久，顺治时则接纳“有命则工，无命则止”的进御形式。顺治十一年（1654年）在景德镇设厂，衔命为宫廷烧造瓷器。康熙初年三藩之乱，御厂一度停烧，至康熙十九年（1680年）正式恢复御器厂的烧造。御厂对清代景德镇瓷业生长而言，在手艺上一直是担任着领航者的角色。清代陶瓷生产首先破除了匠籍制，产物实验官搭民烧，并形成牢靠制度。匠籍是封开国家转为手工业工人立的户籍，他们子孙世袭其业，在仕宦的监视下从事生产，没有任何人身自由。
清代以前官窑瓷器生产中多接纳此种制度。以明代为例，“供役工匠，则有轮班、坐班之分，轮班者隶工部，住坐者隶内府内官监。”（见《明会典》卷页）清朝建设后，首先对这种不合理的制度加以刷新。顺治二年宣布：“除豁直省匠籍，免征京班匠价。”康熙三年，“班匠价银，改入条鞭内征收”等等（见《清史论从》三辑，王钰欣文）。由于工匠制度的刷新，使宽大手工业匠人在一定水平上减轻或挣脱了匠籍的约束及封建的人身依附关系，极大的调动了他们的生产起劲性，促进了陶瓷生产的生长。清代前期的景德镇御窑厂的机构设置较明代时有所缩小。
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这并非由于御器厂处于萎缩的状态，而是由于它吸收了明代的建厂履历，作废了一些多余的机构。如明代御器厂内设的狱房，到清代时便被破除。清代御器厂对工匠人身控制的放松，使工匠得以在相对宽松的情形下举行生产，在一定水平上刺激了工匠的生产起劲性。不仅御器厂自己的生产规模进一步扩大，生产分工也更为细密，而且因在宫廷内设立造办处，使御用瓷器的运作渠道进一步通畅，更因高细腻的瓷器在宫廷内有专门的制作法式，如画工、设小窑烧制等，使宫廷的瓷器消耗进入的阶段。而中国古代瓷器就其工艺所到达的深度和广度来说，应以清代前期为岑岭。此时期青花瓷器凭岑岭的盛势，在创新与繁荣上也到达了自身生长的岑岭。
清康熙花鸟图盘市场行情，康熙青花瓷器以胎、釉细腻，青花鲜艳，造型多样，纹饰优美而久负盛名。造型硬挺、爽利、丰满有力，大件器皿更是威风凛凛雄伟。造型多用单纯挺秀的弧线、圆线和有力的直线相团结，外轮廓线各部分的组合转变以致形体的整个比例也很协调。因此，康熙时期的青花瓷器能给人以深挚蕴藉、耐人寻味的美感。康熙青花瓷器的釉色特点是色泽鲜明青翠，浓淡相间，条理明确。景德镇制瓷工匠恒久履历积累，熟练的运用多种浓淡差异的青料，分染出深浅有此外蓝色色阶转变，甚至在一笔之中也能分出差异浓淡的笔韵，使所描绘的物象具有富厚的色调。这种特点在康熙青花瓷中的山水、花鸟纹饰中体现尤为显着。
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康熙青花由于烧造时间长，前后转变大，可分为早、中、晚三个时期。早期是康熙元年至康熙十九年（1662到1680年），中期是康熙十九年至康熙四十年（1680到1701年），晚期是康熙四十年至康熙朝终（1701到1722年）。其中，康熙中期的青花瓷器具魅力，康熙早期青花瓷胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和玄色小棕眼。器物口沿往往刷一层酱釉，底足处置赏罚不是很细腻，有粘砂、不平滑的征象，足内露胎处常见放射状痕。许多大盘及琢器的底足泛起台阶，俗称“二层台”。双圈足大量盛行，尤以大盘居多，里圈都较外圈矮，两圈间无釉。这时青花使用浙料，呈色灰蓝，个体发色较阴晦，与顺治青花靠近。
清康熙花鸟图盘图片大全，乾隆粉彩有一个独占的特征，即器物口部及底部都施松石绿釉。松石绿釉浅淡光润，釉面犹如粥皮，由于是一种低温彩釉，釉面经常带有细小的纹片。这一特点乾隆时首先泛起后，一直延用到晚清。乾隆官窑粉彩的纹饰一样平常是"大内"送来的图样，主题纹饰按差异时节都有严酷划定。除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花、五彩、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或同时以种种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充实反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。
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