古人云，人非圣贤，孰能无过?何谓过?何为过?为何过?过亦错，过犹不及也!过即错，真理再过半步亦为谬误!所以过，情使然，有亲有疏、有好有恶、有爱有憎也!亲者、好者、爱者自然愉之、娱之是以愚之，争之、证之终至拯之;而疏者、恶者、憎者必然诬之、污之以至侮之，厌之、阉之、赝之以求掩之、淹之而后快!
公正的古玩鉴定专家必须能超越金钱的诱惑、人情的影响和权威的误导，以事实为依据，以规律为准绳，客观、全面、准确、周密而公正地面对每一件鉴定对象和藏品，以对历史、对国家、对人民、对艺术、对藏品和藏友都高度负责的态度和精神履行古玩鉴定的职责，践行还原历史、揭示真相、去伪存真行业使命，兑现鉴定本身应有和必有的科学、真实、诚信的承诺。
仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家”，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相靠近。仇英在他的画上，一样平常只题名款，只管少写文字，为的是不破损画面美感。因此画史评价他为追求艺术境界的仙人。仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的描绘和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅摹仿，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧昔人，尤善于用粗细差异的笔法体现差异的工具，或圆转流通，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，归纳综协力强，形象秀美，线条流通，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对厥后的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的规范,后人评其工笔仕女，描绘细腻，神采飞动，精丽艳逸，为明代画坛之优异者。传世作品有《竹林品古》、《汉宫春晓图》卷(配图为此画局部)、《供职图》等。
2009年春季拍卖，仇英《文姬归汉长卷》成交价：1.12亿美元。此件作品为旅美著名珍藏家王己千先生旧藏，为当今民间所藏仇英作品中难堪一见巨制。经由强烈竞价，终被香港一位实力强劲的藏家收入囊中。2012年，纽约苏富比拍买公司举行中国古代字画拍卖专场，重磅推出了藏于民间的一幅《西园雅集图》，以5亿美元起拍，经由310轮叫价，终以9.5亿美元(约合人民币60亿元)的天价成交，刷新英画作拍卖的天下纪录。北京翰海2010年于6月5日～7日在北京嘉里中央饭馆举行春季拍卖会，《浮峦暖翠图》以7.28亿元成交。此作为仇英青绿山水珍品，撒播有序，著录清晰，由外洋征集回海内，一经露面即引起藏界瞩目。拍卖现场，仇英《浮峦暖翠图》以3.5亿元起拍，经由几轮万万蹊径的高幅加价，迅速升至5亿元，此时的竞争主要集中在场内的两三位藏家，叫价细密，互不相让，全场的眼光也随着藏家的举牌前后移动，终经由数十回合的竞价，《浮峦暖翠图》落定在7.28亿元。业内人士称，《赤壁图》卷若是再次上拍的话，估价将超10亿，终成交价或将到达30亿人民币。。
仇英(仇,音Qiú,可参见仇姓),约1498年(一说约1509年)—1552年在世,字实父,号十洲,汉族,江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描,能运用多种笔法表现不同对象,或圆转流美,或劲丽艳爽。偶作花鸟,亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。
仇英是中国明代中期吴门画派的领武士物，其画作在他生前的价钱就已经凌驾了宋画，而且传世作品少少见于民间。现在中国海内博物馆馆藏可靠的他作品不凌驾50件。
据拍卖图录先容，此幅《赤壁图》被收入《石渠宝笈初编》，定为上品，且撒播有序。现在考证到的早珍藏者是晚明的张修羽，之后曾先后被康熙天子的第三个儿子和乾隆天子珍藏，辛亥后被末代天子溥仪携出清宫散落民间，民国时代为天津实业家张氏收得，密藏80余年。
在历史中，古玩是一门比较偏的行当，而众所周知的三百六十行根本没有古玩行，但传统的古玩行又是文化链条中非常重要的一部分，所以今天为您详细讲解一下传统古玩行的是是非非。
过去古玩行看货自古不问来路。你就是再怎么问，持有人也绝对不会说实话。不像今天的拍卖行，藏品要看流传有序。如果不具备极强的专业素质和识别眼力就不可能征集到好、少、精、奇、绝的古玩艺术品，况且有些古董连卖家都研究不透。
考古鉴定的方法主要有碳14等科学鉴定法、类比法、类推法、佐证法、归类法等等，而古玩鉴定的方法主要是经验主义的目测、手感、嗅觉、听觉感知、比对法，如今虽有X光、热释光等科技手段的参与和尝试，但由于重要历史数据的严重断裂、缺失与残破，导致其检测结果的可靠性和可信度大大降低，兼之费用巨大、有的还要破损原件等诸多原因，所以只能屈居辅助地位，远不能独立成军。这就在客观上使得古玩鉴定的方法在路径、重点、核心、手段、结果等方面具有不可避免的差异性、弹性和随意性，给伪学者和假专家摇唇鼓舌、招摇撞骗、损人骗财留有兴风作浪的余地和空隙。