罐高22.5、口径13.1、足径15.8厘米;唇口，束颈，丰肩，鼓腹微收获圈足。足脊双方斜削，中央略带尖，釉底内刻“宣和”单行两字楷书款。腹外壁刻绘折枝的桃、石榴、佛手，即福寿三多纹。福寿三多纹，以佛手谐意福，以桃子谐意寿，以石榴暗喻多子，体现多福多寿多子的颂祷，为瓷器装饰典型的祥瑞图案。尚有一种图案系以石榴、柿子、桃三种瑞果为主题纹，亦为明、清景德镇窑常见的一种祥瑞图案，称“三果纹”。
“宣和”属北宋晚期宋徽宗年号，署此年号的器物，多数系清代仿造。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》中说：仿“宣和窑”或“政和窑”——为乾隆时唐英所摹烧的仿古瓷……如故宫博物院珍藏的葵口三足洗，以涂饰不匀的釉里红覆满器身，底部署釉里红楷书款“宣和窑正德易达元年蒋祈仿”。其他一些宣和窑或政和窑器，则划分被中国历史博物馆、北京市文物市肆、广东省博物馆等珍藏。此罐造型憨厚，器身里外罩青白釉，釉面起匀称的小皱纹。口部施粉白釉，在唇口粉白釉与青白釉的交汇处，泛起一周规则的齿痕，形如通常乾隆颜色釉上所常有的锯齿痕。
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清乾隆仿官釉罐合理拍卖价格是多少
种种釉彩大瓶，清乾隆时期，高86.4厘米，口径27.4厘米，足径33厘米。瓶洗口，长颈，长圆腹，圈足外撇。颈两侧各置一螭耳。器身自上而下共有15层纹饰，装饰的釉、彩达17种之多。所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；尚有釉上彩与釉下彩相团结的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、祭蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。主题纹饰在瓶的腹部，为祭蓝釉描金开光粉彩祥瑞图案，共12幅开光图案。瓶内和圈足内均施松石绿釉，外底中央署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。
清乾隆仿官釉罐好坏分辨，雍正六年（1728）金秋十月，因原督陶官克扣官银，唐英奉旨以内务府员外郎兼驻景德镇御窑厂协理官身份抵景德镇厂署，先监视烧造事宜。满洲正白旗人、沈阳人唐英，四十六岁，次踏上了景德镇的土地。唐英在景德镇的前三年，闭门谢客，和窑工同吃同住，潜心研究瓷艺。唐英早年是内务府的画师，画过尤物画、珐琅彩瓷器，也算是瓷工身世，和景德镇窑工心有戚戚然，对他们也是很是体贴。造瓷，理所虽然是唐英作为景德镇督陶官的主要事情，唐英要让中国各台甫窑瓷器在景德镇御窑厂再现，让那些在文籍里纪录的各地名瓷在他的主持下完善泛起。为了到达这一目的，唐英普遍派遣得力助手去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等天下各台甫窑搜罗配方或瓷片标本，或者仔细研究古代文献的相关记述，然后重复研制、试验，就连景德镇窑失传的许多名品，唐英都要让它们还魂有术，在他手中死而复生。
近几年清乾隆仿官釉罐同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清乾隆斗彩加粉彩描金“如意蕃莲”图撇口荸荠瓶
估价200.00到300.00万---成交价:HKD962.00万---成交日期:2010年4月8日
藏品名称：清珐琅彩花鸟纹胆瓶
估价5600.00到5600.00万---成交价:HKD6670.00万---成交日期:2014年11月30日
藏品名称：清康熙胭脂红地珐琅彩牡丹纹盌
估价300.00到400.00万---成交价:HKD700.40万---成交日期:2002年5月7日
藏品名称：佚名清乾隆珐琅彩黄地八卦镂空转心瓶
估价：无底价 ---成交价:NTD6490.00万---成交日期:2016年12月10日
藏品名称：清康熙外胭脂红内粉彩果实纹马蹄杯（一对）
估价400.00到600.00万---成交价:HKD926.00万---成交日期:2010年12月1日
藏品名称：清乾隆黄地绿彩云龙纹贯耳穿带瓶
估价1500.00到2500.00万---成交价:HKD1804.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：清乾隆黄地洋彩轧道锦地折枝蕃莲纹铺首活环盘口小...
估价900.00到1200.00万---成交价:HKD964.00万---成交日期:2013年4月8日
藏品名称：清雍正/乾隆珐琅彩宋人诗意图摇铃尊（双陆尊）
估价50.00到80.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2016年12月7日
藏品名称：清雍正鬪彩鸡缸杯
估价700.00到900.00万---成交价:HKD1210.00万---成交日期:2017年4月5日
藏品名称：清清乾隆（红字款）珐琅彩花卉诗文赏瓶
估价150.00到200.00万---成交价:RMB850.00万---成交日期:2016年12月31日
清乾隆仿官釉罐拍卖价格和图片
唐英的收获，在于他为瓷器文化的继续和生长做出了重大的孝顺。唐英制瓷，恰逢景德镇窑壮盛时期，历史称唐英治下所产瓷器为“唐窑”。宋代的哥窑、官窑、汝窑，到明代只有少量实物传世，而且手艺已经失传，正是在唐英的主持下，乐成研究出了釉的配方，做出了惟妙惟肖的仿品；明代的釉里红和祭红瓷因烧造难度太大而逐渐失传，也在“唐窑”得以恢复。此外，尚有洋彩、青花、像生瓷等，都在“唐窑”里到达巅峰。唐英本人以工匠身份投身御窑瓷器研发中，由他制作和题款的瓷器受到当朝和后世的热捧。值得一提的是，唐英以文人之身治瓷，极其有数地将景德镇工匠之瓷提升为文人之瓷，所造瓷器多有文人意见意义、艺术精神，而不仅是程式化物件、皇家用品。
清乾隆仿官釉罐出售，唐英不光善于实践，还精于理论。他将这些手艺举行总结整理，划分纪录在《熏陶图说》和《陶成纪事》里，为后人研究陶瓷留下主要文献。谢谢唐英留下的那些文字，它们不仅为后人生涯了无比珍贵的陶瓷文化资料，也为保留景德镇文化影象、提升景德镇文化品位建设了不行消逝的功勋。唐英去世几十年后，唐英复古创新的57种釉彩中有许多已逐渐失传，他本人制作的瓷器也失散各地，部分只在清宫遗留下的瓷器里可见，这似乎是任何人都阻止不了的事情。种种釉彩大瓶是乾隆“炫技”的产物，雍正天子的审美倾向于蕴藉唯美，乾隆天子则更喜欢华美繁缛。唐英历经雍、乾两朝，等到弘历继位之后，景德镇生齿已达百万，为皇家制瓷的御窑厂作坊多达23个。
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