杨吉平曾赞美其书法说，“于右任草书，用笔纯为中锋，线条较为纤细（尤比其行楷书纤细得多），而圆劲一如行楷。”这显然是于先生深挚的魏碑功底的作用。于右任书法的意义在于，他为碑学开创出一个新境界，为后人开拓了一条新途径，使厥后的习碑者阻止了许多盲目的探索，不愧为二十世纪碑派书法大师。其时众人对其书法评价之高，可见其极高的书法造诣。
古玩文化艺术品交易正在展出一套《于右任行楷四条屏软片》，每条屏长约134cm，宽约33cm，书法萧洒潇洒，磅礴大气，纵横捭阖，浏览之余，宛如清风袭来，令人心旷神怡。底部有书法内容曲牌名、书法家署名和印章落款，此幅书法是于右任先生真迹，其价值不言而喻。于右任书法延续赵孟頫一脉，其造型和结果具有静态的修建之美。曾有人言，于右任书法是容易被模拟却很难被逾越。正是这种清洁利落、漂亮却不失个性的誊写威风凛凛威风凛凛使得于右任书法到达雅俗共赏、曲高和寡的，在拍场大为走俏。
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《于右任行楷四条屏软片》内容：醉高歌：金刚山上云埋，鸭绿江心浪摆，卢沟月暗长城坏，胡马嘶风数载。黄河水绕边墙，白帝云封绣壤，万灵效命全民向，大任开来继往。自由生长怎样，大战方收战果，中华民族争相贺，王道干城是我。
此幅作品笔画简朴，形态优美。在用笔方面，险些笔笔中锋，精气内蓄，墨酣力足，给人以丰满浑朴的感受。楷书偶夹草书之体，使整幅作品沉稳而又富于转变，这是于右任从早期到晚年经常使用的一种手法。作品中“心、浪、黄、帝、封”诸字皆以草法为之。这种部署并非刻意的做作而是他性情的自然表达。于右任的书法仍是中国传统书法的创作模式，是通过自然誊写来体现形式之美，文词内容的表达与书法美的追求合和一体水乳融会，人格魅力的体现在对其书法浏览的历程中如盐著水，使人感受而不著迹象。
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《于右任行楷四条屏软片》是右任先生以行楷、草誊写就的四条屏的精品，是于右任书法的代表之作，也是研究于右任书法艺术的名贵资料。这对喜欢书法的各界人士来说无疑是一场书法盛宴。于右任作为清代以后伟大的书法家，其书法的感人艺术风范是基本的，主要的是他能通过自己的书法展示心田天下，体现出人格的实力，书与人融合一体。
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