明朝永乐时期的瓷器艺术
独创与多元兼具，堪称东亚工艺美术史的高峰。“洁素莹然，甚适于心”是永乐皇帝对自己心爱瓷器的赞誉，这些合于永乐皇帝心意的瓷器，经过六百年岁月的洗礼，更显宝贵。晚期文人谈论明初用瓷提到，“以骔眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”光素洁白并开创白瓷新面貌的甜白瓷器。以外来钴料绘制、造型丰富多变的青花瓷器；及相当珍贵且带有“永乐年制”篆款的红釉瓷器。共同演绎着永乐瓷器的神话！
甜白釉瓷是永乐时期宫中主要用瓷，恬静优雅，开创白瓷新面貌。这种白瓷许多都薄到半脱胎的程度，能够光照见影，给人以一种“甜”的感受，“甜白”瓷因此而得名。1399年，燕王朱棣发动“靖难之役”。在一个严寒的冬天，朱棣身着鲜红的战袍指挥作战，第二天清晨，士兵们发现朱棣的红战袍上霜花自然凝结成一条腾空飞舞的白龙，三军以为瑞照，士气大振，战果辉煌。1402年，朱棣登基为永乐皇帝，御厂的技师们依据燕（巴）王（结）战（主）袍（子）的故（套）事（路），设计烧造出白龙纹瓷器（也有说鲜红地白龙纹），以表对永乐皇帝的敬意。朱棣看后大喜，嘉奖了这批技师。据1989年景德镇珠山明代御窑厂遗址发掘报告显示，在永乐前期地层出土瓷器中甜白釉瓷器占98%以上。据学者推测，永乐皇帝大量烧造白色瓷器也有可能与他燕王时期居于北平，感染元人尚白之风气有关。因其为报答父母之恩所建造的金陵大报恩寺塔，是以白瓷砖搭建而成的，因此也有人推测，大量烧制的白釉瓷器不但带有宗教意涵，同时也承载了皇帝对父母的追思。永乐、宣德年间，青花瓷器是以含氧化钴的矿物为颜料，在瓷器坯体上描绘纹饰，施一层透明釉后，经约1200℃左右高温烧造而成的作品。明代永乐、宣德时期的青花发色浓艳，并且带有渗青铁锈斑点，形成独特鲜明的风格。在朝廷的要求和监督下，瓷器先由内府“定夺样制”，才发给窑厂照样制作。官用作品器形规整、釉色纯正、纹饰合于规范的现象在此时开始建立。不合标准的作品往往被刻意击碎，掩藏起来，烧成的瓷器则作为国家礼仪或宫廷日常之用，或成为赏藩外交邦国的礼物。永乐、宣德年间，常有大型器如天球瓶、扁壶等作品的烧制。