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陆俨少作品:

如何理解­在于他对古法的“承”上。1926年,陆俨少拜王同愈为师学习诗文,又从冯超然学习山水人物。在《陆俨少自叙》中,陆俨少回忆,“有一次我和张谷年待坐在旁,冯先生(超然)指着我们两人说:‘中国山水画自元明以后,流传有绪,不绝如缕,一条线代代相传,现在这条线挂到我,你们两人用功一点,有希望可以接着挂下去’。” 对此,陈振濂亦认为,在当代还健在的中国画家中,还没有一位山水画家能与他对古法的全面承传相媲美。我们看到的不是对董其昌或王石谷表面形貌的亦步亦趋——尽管我们可以说,他是“无一笔无古人”,他的每一山石、每一树枝可以窥出明显的古法:从宋元直到清末,从董源、范宽直到吴待秋、冯超然。陈振濂进一步补充,陆俨少对古法的继承是有目共睹的。他的存在并不仅仅是某一风格的存在,他的艺术无愧于作为中国文人型山水画的一个传承的标志。 陈传席在点评文中一再解释,这是因为,当年卖陆俨少画的画商认为这样画会影响画价,若拿到香港去,买画的人都说这不是陆俨少的画,和以前的不一样,因而卖不出去。他还遗憾地点评,陆俨少虽有所创新但最终屈服于画商,而停止了艺术的追求,最终影响了他的成就。如果沿着这条蜕变的路再走下去,他必会到达另一个巅峰。

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