雍正三年（1725）八月，雍正皇帝开始到圆明园居住和理政。圆明园从此开始成为清帝治居的御园。雍正生于圣祖康熙十七年十月三十日（1678年12月13日），雍正六年（1728）恰逢雍正50岁生日。帝诞日的名称在明清时叫万寿节。根据资料推断，专场推出的雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗极有可能是圆明园珐琅作为雍正五十大寿定烧之物。这类为皇帝万寿节定烧的珐琅彩瓷器在当时数量也极为有限，拍卖市场更难觅见，弥足珍贵。
2018年香港蘇富比春拍于4月3日继续进行，这也是全球艺术品收藏爱好者的节日。今日上午10:30，展开了受世界关注的“嫣緋金煉－奈特典藏琺瑯彩盌”专场，此专场中仅有的一件拍品“清康熙粉红地珐琅彩开光花卉盌”自公布预展之日起，便备受瞩目。无论工艺难度之大，保存至今之不易，存世量之少，都造就了这样一只特别的拍品。终经过多轮竞逐，“清康熙粉红地珐琅彩开光花卉盌”以约23880万港元成交，毫无疑问，此成交价极大地提振中国清代瓷器艺术品市场的信心。
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清雍正牡丹图碗到什么地方卖好
御制珐琅彩花卉盌，罕以粉红作地，花式开光绘群芳，暗溢清香，诚登峰造极之作。如斯神品，举世无双，器形雅正，弧壁浑圆，高岭为胎，质密细腻，诚景德镇御窑佳品，皑白美如雪。跋涉送京，宫中添珐琅，外壁涩胎厚施彩，匀淨透亮。著粉红为地，嫣绯嫩色，彷彿半怯羞容，庸须胭脂红。画四面梅花形开光，轻抹碧蓝，内绘群芳，恰似倚窗观晴空，青云映花浓。朱槿裙下难自珍，百合岂羡虞美人，玫瑰栀子不相让，水仙月季共幽香。花窗外，绀蓝雏菊俯压枝，瞰洋花卷叶，暗溢西风。妙笔下，或含苞、或盛绽，渲染细腻，纤瓣柔叶姿阿娜，意雅趣真。盌内巧留白，外底红料书「康熙御製」双行四字宋体款，罩双方框，字体挺拔隽朗，照证清宫绝艺。
清雍正牡丹图碗价值，中国的制瓷工艺发展到清代，在康熙、雍正、乾隆三朝时期达到了历史高水平，无论质量、数量都是前代不可比拟的，匠师们发挥智慧，精工巧制，使瓷器具有了极高的艺术价值。所以，清三代的许多瓷器精品在拥有历史价值的同时，具有很高的艺术价值。就拍场看，近十年来创高价成交的官窑瓷器，绝大部分都出自清代官窑。此外，高古瓷器因鉴定赏析困难导致的曲高和寡，从另一方面刺激了清三代瓷的走好。
近几年清雍正牡丹图碗同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清清雍正青花粉彩岁寒三友梅瓶
估价300.00到400.00万---成交价:RMB1800.00万---成交日期:2016年12月31日
藏品名称：清粉彩缠枝纹花盆（一对）
估价2150.00到2150.00万---成交价:NTD2475.00万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：清乾隆红底开光粉彩花鸟纹双耳尊
估价2300.00到2300.00万---成交价:HKD2990.00万---成交日期:2013年10月27日
藏品名称：清乾隆松石绿地粉彩描金折枝四季花卉盖罐（一对...
估价1200.00到2000.00万---成交价:RMB2012.50万---成交日期:2015年6月6日
藏品名称：清乾隆粉彩描金无量寿佛坐像
估价600.00到800.00万---成交价:RMB1081.00万---成交日期:2012年10月29日
藏品名称：清乾隆粉彩花鸟纹双耳瓶
估价3600.00到3600.00万---成交价:HKD4140.00万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称：清乾隆粉彩盂兰盆供器（七件）
估价350.00到450.00万---成交价:RMB3852.50万---成交日期:2011年5月23日
藏品名称：清雍正粉彩玉堂富贵盌（一对）
估价700.00到1000.00万---成交价:HKD2194.00万---成交日期:2010年5月31日
藏品名称：清乾隆洋彩胭脂红缠枝花卉灵芝耳绶带葫芦瓶
估价2500.00到3000.00万---成交价:NTD3540.00万---成交日期:2015年4月12日
藏品名称：清康熙粉彩百花纹葫芦瓶
估价820.00到820.00万---成交价:RMB1078.00万---成交日期:2017年11月29日
2018年清雍正牡丹图碗拍卖成交价
清康熙时期是中国瓷器发展的重要阶段，瓷胎比明代胎质更加坚硬精细、颜色更加洁白;瓷釉和瓷胎结合得特别紧密，比明代有很大的发展和进步;瓷彩方面，不但继承了以前的彩色，还创制出珐琅彩、粉彩等新的彩色品种。珐琅彩瓷器是中国陶瓷中的名品，“庶民弗得一窥”，被誉为“官窑中的官窑”。400余件于解放前夕被运至台湾，收藏在今天的台北故宫。其他的则零散分布在北京故宫、北京博物馆、天津博物馆、英国大英博物馆、美国大都会博物馆等。至于康熙时期的珐琅彩瓷器存世则更为稀少，总计数量应不足百件，可以说属于价值连城的稀少之珍，是世界范围内争相收藏的名品。
清雍正牡丹图碗出手，珐琅彩瓷器的产生，具有一定的历史偶然，也存在一定的必然。偶然的是把铜胎珐琅技术嫁接到瓷器上，必然的结果就是高超的瓷器烧造技术能吸收一切有益的技术为自己服务，终会有碰撞结合的一天。可以说，康熙珐琅彩瓷器的产生是偶然中的必然，更是多重因素作用下的必然结果。康熙皇帝胸怀天下，虚心好学，对域外实物保持着很高的热情。他经常传召当时的传教士进宫给其讲授西方的天文、地理、数学、英文等知识，其中为了把铜胎珐琅工艺移植到瓷器上，康熙皇帝可以说对组织机构做了大刀阔斧的改革，并且配置了非常豪华的攻坚团队。其中专门的研究小组有珐琅作、如意馆、古月轩、玻璃作。可以说，康熙皇帝为了研发瓷胎珐琅，把原先隶属地方的烧造适宜直接提升到宫中进行，并且由三个匠工协调进行研发，由一批御用的西洋画师参与进行，经过了二十多年的不断改进技术，这才有了我们今天看到的康熙珐琅彩器。正是因为在皇帝的直接推动下，加上当时高超的制瓷工艺、景泰蓝技术铺垫，以及西方传教士的技术及材料输入，才使得康熙时期珐琅彩瓷器研发成功。
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