随着艺术消费蓬勃发展。艺术消费被许多企业、老板、艺术家、收藏家、展览馆、投资者所青睐。因此成立了许多艺术品鉴、艺术管理公司。其主要盈利初级方式佣金及差价款和服务费,中级阶段是好的资产管理服务，不良资产优良化，由拍卖公司转向资产管理公司，实现增值。高级阶段是金融化，进出口顺畅以后，引入金融概念。
艺术品能够拍出高价，且能被越来越多的人收藏，这固然显示了艺术品也应享有其独特的文化价值，另一方面也显示了社会对于文化艺术的态度和尊重，这是一种健康的艺术机制。但是，高价作品的不断涌现，以及艺术市场的快速推进，也产生了另一个隐患——这就是很多人盲目地进入艺术市场，但他们并不是真正懂得艺术，甚至并不是喜欢艺术。之所以进入艺术这一行业，开始自己的收藏，原因很简单，就是为了高额的回报。
自陶瓷泛起以来，就一直凭证传统审美思绪生长，大多数与瓷器都要求形态优雅，色泽通透，但黑釉瓷器却恰恰走了相反的蹊径，其颜色深沉，形体厚重，是反向性头脑的代表。也由于此，黑釉瓷器在已往的20年里一直都被忽略，直到近几年价格才逐渐走入公共的视线内。
在克日举行的《中国古陶瓷鉴赏手册》新书签售会上，著名古陶瓷鉴赏家楼钢体现，对于黑釉瓷器的珍藏要重点关注三个窑口：即磁州窑类型的黑釉瓷和建窑、吉州窑黑釉瓷。到现在为止，市场上的黑釉瓷已经成为赝品重灾区，珍藏者一定要打起精神来谨防受骗。
黑釉瓷现在在国内拍卖市场的拍卖价格是2002年在香港佳士得拍出的一件北宋定窑黑釉鹧鸪斑盌，后成交价为1239.41万港元，与宋官窑、哥窑等名窑瓷器相比绝不逊色。
说到黑釉瓷器的生长，其主要是由青釉瓷器演变而来的，两宋和夏辽金时，黑釉瓷器迎来了其生长岑岭，先泛起大量的黑釉瓷器精品器物。其中，具代表性的主要是北方的磁州窑和磁州窑系，以及南方的建窑和吉州窑，西夏的黑釉瓷器则是具风情特色的。
20多年的时间里，黑釉瓷器一直都不被珍藏者所重视，价格上也基本没有发生太多转变。直到近几年的时间，才先有突飞猛进的生长趋势，其中属磁州窑类型的黑釉瓷和建窑、吉州窑黑釉瓷为首。这种情形主要还和三个窑口的历史文化职位和价值有关系，珍藏喜欢者们通常将眼光群集在这三个窑口上。
就拿建窑黑釉瓷器为例，主要特点在奇异的釉装饰工艺，其中包罗兔毫丝、巨细油滴斑、西瓜皮和鹧鸪斑。其中，兔毫丝和巨细油滴斑的施工工艺概略相同。而建盏的胎土中含有铁物质，当窑内的温度到达1300℃以上时，胎土中的铁质及其他金属粒子部分会溢出釉面。若是在这历程中，温度蓦地下降，金属粒子就会因缩短而凝固称结晶，进而在釉面形成巨细油滴斑状;虽然，若是窑内的温度保持在一定温度之后，金属粒子就会由于重力的作用而下垂，进而拉出条条丝毫。因此，窑工们对炉内温度的掌控很主要，掌握住降温的现实和时间。可是在其时还没有泛起准确的计时工具，也没有能探测温度的仪器，所有的历程全要依附窑工们多年的履向来凭感受控制，因此可见这些人的高明武艺，在现代是找不到的。
目前，各个国家对文物的称谓并不一致，其所指涵义和范围也不尽相同，因而迄今尚未形成一个对文物共同确认的统一定义。 文物是指具体的物质遗存，它的基本特征是：第一，必须是由人类创造的，或者是与人类活动有关的;第二，必须是已经成为历史的过去，不可能再重新创造的。 当代中国根据文物的特征，结合中国保存文物的具体情况，把“文物”一词作为人类社会历史发展进程中遗留下来的、由人类创造或者与人类活动有关的一切有价值的物质遗存的总称。
举一个极为容易理解的例子：当收藏者A手中拥有十件低品质藏品时，他可以通过市场交易将这些低质藏品进行市场交互，换取相应的等价资金到更为专业的艺术品市场，通过艺术品市场的更为高规格的把关，进而排除掉低端藏品，从而以共有价值去换得更高品质的收藏，以保证自身资金的保增与盘活。
收藏是一种以一定经济实力为基础、大量空闲时间做辅助的文化活动，收藏者既要有一定文化知识修养，又要具备宠辱不惊的胸怀，只有这样，收藏活动才能做到正常有序。要达此状态，还要戒除收藏活动中存在的一些不切实际的想法和做法。