古玩是一个很高尚的一个词汇，也是一个很文雅的词汇。它和古物或旧货内涵是不一样的。只要是能够成为古玩的，一定是古物(或旧货)。但并不是所有的古物(或旧货)都能成为古玩，这个在古玩圈内有些商家都没有完全弄清楚。
古玩收藏活动持有清醒客观的认识，消除不切实际的幻想和误解，摆正心态。为什么古玩收藏会产生这么大的魅力?除了收藏活动给人们带来文化精神享受和艺术熏陶的原因之外，另一个重要原因就是人们看重它的投资赚钱，使资本保值增值的功能。在收藏界的确盛传着不少依靠投机或投资买卖，拾漏捡遗而一本万利，获益丰厚的佳话美谈。不幸的是人们只看到这些表面赚钱的热闹现象，而没有去深入探究为什么他们能成功赚钱。只知其然，而不知其所以然。正是这些人们耳熟能详的成功赚钱案例，不仅引起了人们来参与古玩买卖的兴趣，并且使人们对古玩收藏产生一些不切实际的片面认识，错误地以为买卖古玩可以获利保值，从而盲目地，在没有了解掌握必备知识的情况下草率购买。要知道在现实生活中同样有许多鲜活的事例，告诉我们因为轻率购买而上当受骗、血本无归。
明万历青花松鼠葫芦纹瓜棱罐，短颈成瓜棱形、溜肩、鼓腹、收腰，矮圈。颈部施有回纹，下有一圈变形覆莲纹，主体纹饰为葫芦纹，其上有几只松鼠藏匿于葫芦之间，上下跳跃，此种纹饰又可称为“瓜瓞绵绵”，寓意丰收、多子，葫芦寓意“福、禄”，松鼠寓意“活泼、康健”，亦有多子之意。整体上，符合中国陶瓷装饰“画必有意，意必吉祥”的精神，下边一圈仰莲纹。
万历一朝48年，是明代在位时间长的一个皇帝，其一朝可谓明代由盛转衰的转折点，万历前十年张居正当朝，明代出现中兴迹象;而后，张居正死，万历皇帝亲政，一切乱象开始滋生蔓延;再后来，万历皇帝20多年不上朝，明朝的统治积重难返、日薄西山。
这一切直接影响了万历一朝官窑瓷器的烧制。万历前期，官窑瓷器延续嘉靖风格，以上等回青料绘画，颜色兰中泛紫，幽倩可爱。万历中期，回青料尽，而朝廷失去对西域交通的控制，再不能获得回青，而只能使用浙江当地的土青料绘制官窑青花瓷器，颜色普遍灰暗，大不如前。万历三十六年，景德镇地区工匠起义，民窑为了和官窑争夺御土矿的控制权，工匠焚毁了御窑厂，至明末，御窑厂都处于停烧的状态。至此，万历不仅失去了对西域回青的控制，也失去了对中原御窑厂的控制。这时的景德镇没有官窑瓷器，而以民窑取代官窑，成为标志当时瓷器发展水平的物证。国家政治对于瓷器上的反映可见一斑。
此件青花松鼠葫芦纹瓜棱罐，应该就是万历中期的一件制品。此时的青花原料使用浙江土青料，由于对于青料的提纯方法还是水沉法，青料中的杂质较多，颜色发灰色。瓜楞的造型也是延续明中期以来的常见器形，万历以后，器形少有瓜楞形，而多为圆体，以方便绘画。从装饰风格上看，也还是以图案性装饰绘画为主，尚没有出现后来的文人写意画风。由于万历一朝瓷器原料、工艺、风格、制度等变化巨大，因此，为准确的断代提供了依据。
万历三十六年以后，尽管御窑厂停烧，但是，中国陶瓷发展进入了过渡器，一个崭新的时代随之来临，民窑盛于官窑，外销大于内销，在国家未亡之际，景德镇却逆势而上，成为征服世界的民族产业，这也是发生在万历时期的事。万历时期的青花瓷，对研究中国陶瓷史的嬗变有着重要的意义，是十分重要的文物。
中国是瓷器的故乡，瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器(china)”与中国(China)同为一词。充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。
大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为“原始瓷”。
瓷器脱胎于陶器，它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中，逐步探索出来的。烧制瓷器必须同时具备三个条件：一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土;二是烧成温度须在1200℃以上;三是在器表施有高温下烧成的釉面。
有些收藏爱好者，被一些骗子洗脑以后，执着的认为自己的藏品就是真的，如果拍卖行不收便怨拍卖行不懂，怨古玩店不收，怨博物馆不要，怨行家不懂真假。其实藏品受到市场冷落，便已经说明藏品不是真的了。如果一件古玩，商家行家看真看好，一定会想方设法弄到手，绝不会放掉这难得的机会。话又说回来，如果东西不对，无论卖家怎么讲故事，只要是商家行家认为是假的，就绝不会轻意的掏腰包。市场绝不相信藏品经过什么专家权威鉴定过，什么古玩出于流传有序的大宅门等等。
在历史中，古玩是一门比较偏的行当，而众所周知的三百六十行根本没有古玩行，但传统的古玩行又是文化链条中非常重要的一部分，所以今天为您详细讲解一下传统古玩行的是是非非。