艺术品金融化创新发展，让更多的收藏者、投资商和金融机构从中受益。同时，也能有效防范装饰品、低劣工艺品、粗制滥造文化衍生品等文化垃圾进入艺术品交易市场，使真正的文化艺术品得到保护与传承。从保管到保真,保险对艺术品市场的参与程度越来越深;从保真保险到质押融资,艺术与金融的联姻之路也愈走愈广。
这时你可以告诉他可以尝试收藏古玩
在世界上，一切都是短暂的，只有艺术不受时空的局限，化作永恒。收藏或投资艺术品的人，正在试图从艺术的这份永恒的价值中，萃取滴滴可以润泽于每一个时代的价值。他们有着各自的审美认知，又不完全受制于审美，他们了解时代语境，接受商业化，游刃有余地发挥审美的作用力。我们不得不承认，所有消费时的选择多半都依赖审美，而在艺术品方面，审美趣味发挥着大的价值。
鼻烟壶属于舶来品，明末鼻烟进口甚少，康熙开放海禁，吸鼻烟渐成风尚。康熙皇帝吸纳了一批通晓玻璃烟壶制作和画珐琅的西方人，于紫禁城内制作鼻烟壶。鼻烟壶艺术在乾隆一朝达到极盛，玩赏收藏鼻烟壶成风，盛入鼻烟的用途渐至其次。中国传统艺术的全部技艺：绘画、书法、烧瓷、施釉、碾玉、冶犀、刻牙、雕竹、剔漆等等都用在了鼻烟壶上，鼻烟壶也是能体现清朝时代特征的工艺品之一。
料胎珐琅彩是一种复合工艺，料即玻璃，玻璃本身并不名贵，但料胎珐琅彩贵在做工。这种工艺有两大难点：一是绘画难。料胎珐琅彩是用珐琅料在玻璃上绘制图案，珐琅料在玻璃质地上不易起笔上色，名为画，其实是一点一点堆出来的。其中白色玻璃洁白如纸，艺术效果好，但绘制难度也相对要大，对画工有着极高要求。二是烧制难。因为珐琅料的熔点与玻璃的熔点接近，烧成的玻璃胎通过画师的绘画二次入窑烧珐琅料的过程中，如果温度低了，珐琅釉不能充分融化导致珐琅颜色呈色不好，颜色不亮。
历经百年而保存完好的鼻烟壶当然是收藏之，若掉了壶盖或是有损伤，那收藏价值就会大打折扣。就造型而言，则以瓶形、圆形、桃形、茄子形为佳，大小适中为宜，一般在6到8厘米之间，若过大过小都不美观。目前，鼻烟壶正以其小巧玲珑的造型、丰富多彩的纹饰，吸引着众多藏家的眼球。
中国鼻烟壶小巧玲珑、造型独特、种类繁多、选材精良、制作精美，极具东方特色，带有浓郁的皇家贵族气息，赢得了国外众多收藏家的喜爱，在国外掀起了一次又一次的收藏热。17世纪以来，鼻烟壶便通过国外商船，各国使节、商人和传教士逐渐传到美国、意大利、法国等地，19世纪末至20世纪上半叶，中国社会动荡，大量鼻烟壶流入海外。鼻烟壶体型较小，携带方便，而清代皇室制作的一些具有西方风情的鼻烟壶在西方藏家的心目中具有很高的认可度。
鼻烟壶拍品中，包含翡翠、玻璃、玉石、瓷器、漆器、水晶、金属等材质，制作上有花丝、镶嵌、雕镂、刻划、精铸、焊接、画珐琅、掐丝珐琅等多种工艺，琳琅满目、巧夺天工。藏家可登陆联拍在线，领略掌中珍玩的审美意趣和丰富的艺术内涵，欣赏精致工艺之美。
在鼻烟壶收藏热的驱动下，海外鼻烟壶的研究、展览也取得了长足发展，还形成了国际性的交流、研究组织。1968年，美国著名鼻烟壶鉴赏家奥德尔(EdwardChoateO'Dell)创建了国际上个中国鼻烟壶协会。协会从世界各地吸纳会员，定期举办国际性会员大会，共同探讨、交流鼻烟壶。如今，“国际中国鼻烟壶协会”已有会员600多人，自1969年于纽约举行届年度大会后，协会在芝加哥、费城、华盛顿、伦敦、香港、上海、巴黎等城市相继举行过每年一届的交流大会。不仅为鼻烟壶收藏家提供一个交流的平台，还成为鼻烟壶研究的一方阵地。
而在这些海外鼻烟壶收藏家中，玛丽及庄智博夫妇负盛名，他们被业界誉为“近20年来鼻烟壶的大藏家”。据统计，其拥有的藏品达1720件，囊括了近3个世纪中国鼻烟壶工艺的珍品，总价值估计约为7000万美元，少有藏家可以与之媲美。
骨董一词中的“骨”字取“肉腐而骨存”之意，有保存历史精华之意。因为所有的“骨董”都是古代留下来的，所以后来写作“古董”;又因为古董可作为一种玩物，所以后来又称之为“古玩”。
前些日子和一亩田艺术机构的藏家朋友聊及此事，起初曾对他收藏的初衷表示怀疑。在他看来，希望通过收藏获利实际上是在自寻烦恼。因为经济学已证明了艺术品作为一种投资工具意义甚微，很难取代证券等其他金融工具，难以作为抵御金融系统风险的有效工具。收藏本身包含了储藏和维护的成本，他说开始做收藏至今一直在付出，没有红利或利息。不过，他谈到的另外一点我非常认同，收藏的成败，很大程度上取决于收藏者到底选择了什么样的藏品。