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潘天寿作品:

距冠庄村约七八里有一座高山，海拔四百多米，相传有个叫雷婆婆的曾在此降妖伏怪而得名。山巅的一片乱石群，似刀削，似斧劈。远远望去，似凤冠，似狮首，巍峨峥嵘，蔚为壮观。在雷婆头峰延伸的山脚下，有潘家的一块山地。潘天寿青少年时常去山地砍柴放牧、干活。干累了就倚树休息，掏出随身带的纸笔，画起雷婆头峰来。画得入神时，天要下雨了还不知道。他热爱家乡，家乡的灵山秀水熏陶和哺育了他。他曾对友人道：“我是雷婆头峰上的一块石头。”因此，他常喜以“雷婆头峰寿者”自号。 潘天寿在青年时代曾书写并用刀镂刻这样一副对联“种菽粟于砚田收成有日，怀奇珍于文席待聘以时”以舒抱负。他是近代中国画史上继吴昌硕，齐白石之后的又一艺术大师，在海内外享有很高的声望。他不仅画品高，人品亦高，胸怀坦荡，有口皆碑，说他性葱直，与人交游，态度平易，虽受轻侮，未尝反唇相向，盛气凌厉，始终保持以直报怨的守则，过后更不复介意。 潘天寿长期从事绘画活动和美术教学。新中国成立后，曾任中国美术家协会副主席，浙江美术学院院长。他擅长写意，花鸟和山水画，远师徐渭、朱耷、原济（石涛）等人，近受吴昌硕影响，布局善于“造险”，“破险”，笔墨有金石味，格调高华，朴厚劲挺，气势磅礴，赋色沉着。他的作品熔诗、书、画、印于一炉，形成自己的风格。他亦善人物，擅长于指画。对画史、画论研究有素，论证精辟。他在《听天阁画论随笔》中论道：“山无云不灵，山无石不奇，山无树不秀，山无水不活！”“作画时，须收得住心，沉得住气，收得住心则静，沉得住气则练。静则静到如老僧之补纳；练则练到如春蚕之吐丝，自然而得骨趣神韵，于笔墨之外矣！”他的许多论述还收集在《中国绘画史》、《治印谈丛》等著作中。

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