黄宾虹的艺术在中国美术史上是一个巨大的存在，其存在的影响及意义与时间俱增。本文就黄宾虹的绘画艺术给当代绘画的启示，试作简论。随着人类的文明与进步，当今社会已进入了高速发展的信息化时代，文化艺术在社会发展的大潮中也在发生着变化。“快餐文化”式的美术现象也随之产生，即便是兢兢业业的画者，也少有耗费时间与精力的精品。“轻松”成为画者互评与追求的时髦词汇之一。确切来说，给人予美的愉悦享受是艺术的功能之一，“轻松”的确是“雅俗”共识的对艺术品要求之一，也是高节奏的社会生活中艺术品求生存的理由之一。
在今天，人们欣赏黄宾虹的绘画，也能感受到其轻松写意的一面。众所周知，黄宾虹的艺术给人予浑厚华滋、遒劲苍健、枯涩老辣的博大之感。但观黄宾虹绘画仍不乏逸笔草草，信笔写来，逸趣天成的作品。然而，这貌似平凡，逸草轻快之笔，实则是内蕴着黄宾虹的思想、修养、人格、心灵等内涵，是厚积薄发的结果。当今的“快餐文化”现象下，人们所议所求的“轻松”作品中，其实不少是躁动不安、轻飘无实之物。
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我觉得，当下我们(尤其是青年画家)在追求“轻松”之时，勿忘象黄宾虹等大师一样，首先拿出十二分精力，吃透传统、博览群书、追求内美。只有这样，我们的“轻松”才不至于是浮躁与苍白的代名词，才是有浑厚内蕴下的“轻松”，这“轻松”自然象香浓的名茶越品越香。时下，画坛有此一说：南方画家重写景，北方画家重造境。虽此语不太确切，但也从一角度反映出当今中国画坛对“写景”、“造境”有不同的认识与追求。
黄宾虹字画多少钱，其实“写景”与“造境”一直都是山水画创作中互有关联的造型方式，不应分离对立论之。清画家方士庶在论及二者时曾言：“山川草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在笔墨有无间，故古人笔墨具此山苍树秀，水活石润，于天地之外，别构一种灵寄。……”在“写景”与“造境”关系处理上，黄宾虹是将两者完美结合的大师，他曾九上黄山、五临华山、四访岱岳，经历“青城坐雨”、“瞿塘夜游”等，凡古贤入画之山川水村，名胜古迹，无不沿波讨源，并作了大量的写生，以使自己充分理解和掌握客观自然的内在规律。然而，黄宾虹并不象当今某些画家，将写生直接转化为创作，或将观察、写生与创作分离。在师“造化”过程中，黄宾虹“涵泳”自然、善于师“造化”的精神给我们予深刻的启示：他从“青城坐雨”和“瞿塘夜游”等经历和观察晚山、夜山获得启示;从观察自然中的“月影婆娑”、“月移壁”等的现象，启迪并悟出“实中虚、虚中实”的画理。遂以积墨、渍墨为主要法，转向苍茫浓重、浑厚华滋。当我们欣赏黄宾虹绘画时，见到的不仅仅是山川与村舍，更能感受其神境中的内美与逸格。
市场近几年黄宾虹字画拍卖成交记录：
黄宾虹拟古山水四屏----成交价:RMB1322.50万----成交日期:2011年12月30日
黄宾虹桐庐纪游立轴----成交价:RMB575.00万----成交日期:2014年5月18日
黄宾虹蜀游峨眉山水册册页----成交价:RMB632.50万----成交日期:2012年7月7日
黄宾虹秋山策杖图籀文七言----成交价:RMB1127.00万----成交日期:2013年7月28日
黄宾虹黄山汤口立轴----成交价:RMB3亿4500.00万----成交日期:2017年6月19日
黄宾虹1950年作纪游西----成交价:HKD922.00万----成交日期:2017年11月28日
黄宾虹壬辰（1952年）----成交价:RMB5290.00万----成交日期:2011年11月13日
黄宾虹夜山图立轴----成交价:RMB1092.50万----成交日期:2013年12月21日
黄宾虹蜀游峨眉山水册册页----成交价:RMB632.50万----成交日期:2012年7月7日
黄宾虹1935年作晴峦暖----成交价:RMB874.00万----成交日期:2013年12月4日
黄宾虹1909年作黄山诗----成交价:RMB575.00万----成交日期:2016年6月4日
黄宾虹峨眉纪游镜心----成交价:RMB3335.00万----成交日期:2018年6月17日
黄宾虹1953年作秋山晴----成交价:RMB609.50万----成交日期:2017年12月2日
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由景入境的升华，是新山水画必须跨越的一道文化门坎，风景与山水的文化区别就在这里。黄宾虹在这方面给予我们有益的启迪。唐张彦远提出的书画同源理论，已为历代众多画家实践与论证。事实上，吴昌硕、黄宾虹、齐白石等，凡能称得上大师的画家，无不得力于书法(尤其篆隶、北碑)的修养。“从古以来，书法所具有的文化品格就是高于绘画的，而书法的一点一线，也正凝结着千年来所形成的审美意境。”“书法的问题解决得好，绘画的品格就得到了保障。”(刘墨语)。黄宾虹曾为我们描述：“道(光)咸(丰)之间，碑碣书法金石学盛，以开来学。”这一盛况，正历史地应在上述提及诸家大师的身上。黄宾虹又道：“自画法失传，古人用笔，存于篆隶!”“书画同源，欲明画法，先究书法……”，观其画，不难见其主张的用笔五字法——平、圆、留、重、变，及其所向往的“锥画沙”、“折衩股”、“屋漏痕”、“枯藤”、“坠石”等笔意，均来源于其反复地积淀，直至衰年变法，达致升华，这才后形成自己的艺术风格。
黄宾虹字画展销，类似黄宾虹厚积薄发、探求索变法之路者还有：吴昌硕早年专攻书法，五十学画，至六十而于变法中求成熟;齐白石也成功地进行了“衰年变法”;赖少其则经历了1986年的“丙寅变法”以及1995年的“衰年变法”。黄宾虹等大师的变法，给予我们的启示是：一，个人风格并不能靠刻意求成，而应通过厚积薄发逐渐积累，后水到渠成；二，不能死板地固守自己的价值观念或过早形成“规范”；三，在经过师古人、师造化，兼济中西之后，要能结合自身的理解，善于从求变中逐步形成自己的画风。
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