何谓“古玩”?用一句浅显的话讲就是：老年间的玩意儿。既是玩意儿，它的意义就应在于“玩”。
收藏你要有门道，你要有敏锐的判断力，发现那些有潜力，未来增值附度大的品种，如果收那些大路货的普品，你藏在多年，也增值不了多少。收藏说起来容易，做起来难，没有长期的接触学习，丰富的经验，即使玩了很多年的老手，也有打眼的时候。有时候打眼也是长学问，长见识的一种过程。收藏就是要不断的专研，学习，一个品种，一个品种的去了解。收藏古董，古玩你要正确了解这个市场，你手中藏品的实际价值，和你所能销售出的渠道，不要被那些拍卖行的天价迷惑。
同时，内地高古瓷市场缺少大资本的介入，缺少领航者，也影响到拍卖的成交率。2005年下半年，纽约苏富比推出了白马轩高古瓷专场，成绩斐然，使高古瓷在境外市场直线上涨。今年内地两大拍卖公司也曾经推出很不错的龙泉窑青瓷，但比起境外拍卖市场的价格，还有相当的差距。
2003年成交的宋瓷中拍到百万的有两件，分别是香港佳士得上拍的北宋钧窑玫瑰紫六方水仙盆174万港元，香港苏富比的北宋定窑划龙纹盘100万元。而当年内地高古瓷的成交高价是古玩文化艺术品交易的宋耀州窑酱釉执壶，价格仅为111万元。2004年，高古瓷在境外市场创下新高，香港佳士得亮相的北宋磁州窑刻花褐彩梅瓶拍到1413万元。
然事与愿违，无论是内地拍卖市场还是古玩市场上的高古瓷交易，成交情况并不如人意。由于许多拍卖公司对拍品的真伪把握不好，使得理性的收藏者和投资者对高古瓷敬而远之。2006年上半年拍卖公司(包括香港苏富比、香港佳士得)共投放511件高古瓷拍品，其中只有114件拍品成交，成交率仅为22.3%。
2005年，内地上拍的高古瓷数量锐减，而境外高古瓷市场在这一年成交斐然，3月纽约苏富比的一件北宋定窑花口盘成交152.8万美元(约1263.7万人民币)。而内地市场除了龙泉瓷市场有所突破，其他窑口瓷器的市场表现皆不如意。
内地高古瓷市场无法实现回暖的另一个主要原因是，高古瓷的收藏不成体系，许多收藏高古瓷的藏家并非因爱好而收藏，目的只是为了投资。由于他们对高古瓷的内涵无法理解，对艺术价值无法把握，因此内地高古瓷藏家的收藏水平不及境外，从而也影响到了内地高古瓷的市场价位。
如2002年，香港佳士得秋拍的一件北宋定窑黑釉鹧鸪斑碗以1239万港元成交，香港苏富比春拍中一件宋元时期钧窑天蓝釉葵花式花盆连盆托也卖到了近400万元。而在内地，古玩文化艺术品交易秋拍南宋龙泉仿官窑长颈瓶仅卖了125.3万元，古玩文化艺术品交易秋拍的南宋龙泉窑凸缠枝莲梅瓶以70万元易手。
年初的龙泉窑市场回暖，使拍卖公司纷纷将拍卖重点转向高古瓷交易，但成交情况并不尽如人意，对此专家认为，高古瓷市场遇“冷”只是暂时的
今年上半年，受近现代书画专场拍卖成交率下降的影响，许多中小型拍卖公司为了延续拍卖业务，纷纷将拍卖重点转向高古瓷市场。一时间高古瓷专场层出，汝窑、南宋官窑、哥窑，甚至连现今仍存争议的汴京官窑和柴窑都有上拍。同时，关于高古瓷回暖的评论性文章颇多，年初的龙泉瓷市场回暖更是让大家吃了一颗定心丸，使买家与卖家对高古瓷充满信心。
诚然艺术家名气与其作品之间有一定关系，但这种关系不是必然的。因为艺术家的名气可以被制造出来，也就是说可以通过各种运作手段，比如媒体的大肆宣传、声势浩大的评奖机制，以及社会职位、地位等外在手段营造出来。但是，艺术作品本身所承载的内在文化价值，尽管可以暂时伪造，蒙骗大众，但时间总是能检验出真理。
但在互相融合的过程中,由于艺术品本身特有的属性,比如赝品风险、估值风险、流动性风险、管理人道德风险等,与金融机构规避风险的特质始终存在矛盾。