虽时运不济，但金章宗事实属于想有一番作为的一类天子，为缓和市场上纸币和铜钱的矛盾，镌汰通货膨胀，“欲增铸钱”，他一方面派人四处多方探查铜矿，以资广铸，一方面下令榨取民间熔铜为器，甚至连铜镜也不许铸造，“集中实力办大事”。据史书纪录，金章宗太和四年（1204）“铸大钱十直一，篆文曰‘泰和重宝’与钞偕行”。该钱直径4.5厘米，厚0.3厘米，“郭细肉深，篆如玉箸”，很是细腻，铸造手艺水平很高，完全可以和子女的机制钱比肩。“泰和重宝”的铸造和投入使用，只是暂时缓和了一下钱币流通中的矛盾，阻挡不住金朝先走向衰落的大趋势。
金朝是女真族建设的少数民族政权。海陵王完颜亮正隆二年（1157）设监铸行正隆元宝钱，是金朝的铸钱之始。着实早在贞元二年（1154），就先设置交钞库，以治理印制、兑换交钞事务，交钞与铜钱并行。这种二元的钱币制度，贯串了金政权的始终。金朝的铸币钱文都用汉字，由于掠取了北宋遗留在陕西的铸钱作坊和铸币工匠，以是铸钱的手艺水平很高，文字清晰俊美，范型规整，好郭深严，铜质优异，整体威风凛凛威风凛凛与北宋一脉相承。款子中优异的代表是金章宗的“泰和重宝”和“泰和通宝”钱，因其铸造细腻，深受后世藏家的珍视和喜欢，并将其与王莽和宋徽宗三代所铸之钱并称为“钱币三绝”。
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金章宗完颜璟(1168到1208)是金代很是有作为的一个天子。完颜璟小字麻达葛，大定二十九年(1189年)正月，世宗去逝，以皇太孙身份即帝位，在位20年，死后庙号章宗，他在位时代一直效仿和完善种种典章制度，实现了女真族的彻底汉化和封建化。传说完颜璟的母亲是宋徽宗某公主的女儿，雅好诗文书法。受母亲的熏染，他从小就对先进的华文化充满崇敬之情，即位后在朝中设立字画院，搜集散佚和从中原掠得的文籍和字画名品，举行评定，仿宣和字画谱的体例，编辑成书，对字画艺术在金朝的撒播和生长作出了极大的孝顺。同时他自己也喜作诗词，并嗜好字画，所作都效仿宋徽宗的宣和院体，尤为传神。但撒播下来的只有一些古字画上的跋语和笺题，从传世的《跋女史箴诗卷》看，他的瘦金体书法虽然不如宋徽宗的严谨精到，但体现得功力深挚，神完气足。我一直以为，虽然史无确论，瘦金体的泰和通宝钱文也不扫除金章宗效仿宋徽宗御书的可能。
泰和重宝出售，泰和通宝折三阔缘大字版《金史·食货志》载：（泰和）四年（1204年）八月，定从便钱法。后铸大钱，一值十，文曰泰和重宝，与钞并行。铸行的泰和重宝当十钱，玉箸篆书，顺读，素背。“宝”字为长冠书，有大样、小样之别。泉家郑家相曾说过，“小样狭缘细字，撒播甚多。大样阔缘肥字，则不易得。”尚有折三钱一种，极珍罕。据传说泰和重宝四字钱文是其时的大书法家党怀英誊写。党怀英（1134到1211），字世杰，号竹溪，泰安人。大定进士。诗文书法均为其时所重。兼善篆籀、八分、真楷。尤以篆书造诣高，被称誉为“李阳冰之后一人而已”。他誊写的这四字钱文笔圆润温婉，透逸灵动，清纯典雅，极富装饰之美。同时钱文经精工铸就，分毫毕肖，锋颖逼人。是古钱文中的珍品。
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泰和通宝折五钱
泰和通宝则在历史上没有明确的纪录，仅能推定铸于泰和年间。泰和通宝钱文为瘦金体，顺读，素背。有小平、折二、折三、折十等四种。形制和币值上整体效法宋徽宗大观通宝。同时铸量希罕，均比泰和重宝珍贵，折十钱更是极为有数。听说民国时期，折十钱仅有陶心如和一个赵姓泉家各藏一枚。陶心如曾用原钱做范两次仿作，听说首次所仿仅五六枚。由于以原钱为范，化金朝钱币为铜，加之制作细腻，竟作得和原钱不差毫厘。郑家相先生也不禁叹息：“予恐未来泉家，或有受其欺者。”以是现在所能见到的折十泰和通宝钱，未必是真品。
泰和重宝展销，泰和重宝，中国古代钱币之一。大金国金章宗完颜璟泰和四年（公元1204年）铸。钱文篆书，直读，有当十大、小两式。钱文是文学、书法各人党怀英手书，字体清纯典雅，细腻异常，素为历代藏家所珍爱。篆书对读、玉筯书体。折十钱有光背、合背之分。钱文深峻边棱整齐，形制细腻为款子之冠。[1]另铸有“泰和通宝”钱。
中文名泰和重宝径4.5～5.2厘米重1～20克年月公元1204年
泰和重宝铜质优良，体态浑朴，制作细腻。面文“泰和重宝’四字为玉筋篆，直读，由文学、书法各人党怀英书，字体精纯典雅，美不胜收。有巨细样及阔缘窄缘等版式多种，径4.5～5.2厘米，重1～20克，光背无文，但有合背钱。篆书泰和重宝传世较丰，然因其属大美泉，仍深得藏钱家之喜欢。传世间有真品鱼目混珠，鉴别时须加注重。尚有厌胜钱。
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