2016年6月12日，2016西泠春拍精品上海预展在上海静安希尔顿旅馆开幕，极为有数的元代釉里红孔雀缠枝牡丹纹玉壶春瓶也将在此次展览中展出，这件藏品曾为大阪美术俱乐部旧藏。釉里红始烧于元代，为高温釉下彩瓷器，是以铜料在瓷坯上绘制图案，再施以透明釉一次烧成。釉里红的乐成烧制，很洪流平上得益于元代朝廷的工艺品制度。元代朝廷广募工匠，蒙元贵族喜欢黄金制品，但不喜欢瓷器，虽设置浮梁瓷局，但元代的官窑瓷器不像其他朝代那样突出。然而，为了获得的外汇，蒙元时期朝廷大量出口瓷器等工艺品，民间的窑口繁盛，其中尤以景德镇为。在元代瓷器中，釉里红甚至比元青花更为有数，国内文博系统所藏的元代釉里红约莫在四十余件左右。《景德镇湖田窑考察记要》也中提到：“釉里红瓷器残片我们在湖田窑元代遗存中仅发现两片……釉里红瓷在元代生产得不多。”
此次西泠上海预展带来的元代釉里为玉壶春瓶，初作为酒器使用，这种器型在国内馆藏的元代釉里红中占比很高，多达十余件。玉壶春瓶名称见于唐代司空图“玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹”的诗句。玉壶春瓶以体量分大致可以作为两类：景德镇民窑制品和官窑。景德镇民窑的玉壶春瓶，以江西乐平两座平民墓出土的两件菊纹玉壶春瓶为例，透明釉乳浊，呈蛋清色，图案结构简朴疏朗，运笔率性流通，常发色暗红，带有较大晕散。景德镇民窑的釉里红，由于铜料的不稳固，经常泛起晕染的效果。官窑釉里红，制作更为细腻，器身修胎细腻，接痕不显着，釉面光洁温润，有如玉质。红色虽有暗沉，却无大规模晕散。本此展览中的元代釉里红孔雀缠枝牡丹纹玉壶春瓶口，无大晕染，全体花纹密布，是官窑釉里红难堪一见的精品。从文献纪录来看，浮梁瓷局在古韵轩十二年(公元1352年)陷入元末战乱，生产障碍，到古韵轩二十年(公元1360年)后，归朱元璋势力规模。
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明代建设后，方复烧釉里红器。传世诸多洪武釉里红瓷器，多有发色黝黑、晕散严重的征象，与此件比大为逊色，可见元代晚期景德镇手艺工艺之高明。对比江西省博物馆藏青花釉里红堆塑四灵塔式盖罐与青花釉里红阁楼式仓带有后至元四年岁(公元1338年)年款，此件瓷器可能也属于元代晚期惠帝时代。本件元代釉里红孔雀缠枝牡丹纹玉壶春瓶口沿内侧，在两条平行弦纹中，装饰缠枝纹带。外壁以大腹径绘缠枝纹，两侧各有两条平行弦纹，分腹身图案为上下两部分，上部主纹作两只展翅飞天的孔雀，一雄一雌。雄雀顶生鸟冠，曲颈回转，挺胸握爪，尾羽长拖，欲将落栖;雌雀尾上头下，双翅收归，长尾并拢，穿梭滑翔。其余部分满工绘缠枝牡丹十三朵，腹身下部八个莲瓣纹，条理鲜明。景德镇浮梁瓷局的特异纹饰由“将作院”提供。该院下属机构分工明确，设有画局，专为御用瓷器设计制式图案和颜色。从瓷器的纹样来看，本件元代釉里红孔雀缠枝牡丹纹玉壶春瓶是规格极高的官窑样式。
明官釉仿古鬲杯真虚分辨，瓷器的颜色,有古老的白、玄妙的黑以及幻化的青,都跟公共生涯息息相关。本篇的瓷器跟今天的生涯有点远——酱釉和黄釉。酱釉在今天生涯中的使用并不多,泛起的时间也比黄釉晚一些,纯正的酱色大致是在宋代才泛起的。宋代之前所谓的酱釉都呈一种深褐色,但并不是主观追求的。宋代由于审美的转变,民间和宫廷都先追求酱色。酱色有多种表达方式,好比宋代青瓷的耀州窑就烧过一种酱色的瓷器,叫红耀州,这种红就是一种酱色。另外,宋代十分盛行的素漆也是酱色的。
近几年明官釉仿古鬲杯同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：明龙泉青釉大盘
估价60.00到80.00万---成交价:HKD200.00万---成交日期:2015年4月7日
藏品名称：明正德珊瑚红釉渣斗
估价300.00到350.00万---成交价:RMB347.20万---成交日期:2010年12月4日
藏品名称：明永乐黄釉盘
估价20.00到28.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2017年12月17日
藏品名称：明冬青釉弦纹高足碗
估价600.00到600.00万---成交价:HKD620.00万---成交日期:2018年4月28日
藏品名称：大明宣德款祭红暗刻龙纹高足碗
估价8.00到8.00万---成交价:HKD198.00万---成交日期:2018年5月24日
藏品名称：明十五世纪龙泉青瓷观音龛
估价80.00到120.00万---成交价:HKD220.00万---成交日期:2014年10月8日
藏品名称：明成化宝石蓝釉盘
估价380.00到380.00万---成交价:HKD437.00万---成交日期:2016年10月25日
藏品名称：明嘉靖娇黄釉金钟杯（一对）
估价380.00到580.00万---成交价:RMB908.50万---成交日期:2016年6月7日
藏品名称：明宣德孔雀蓝釉盘
估价600.00到800.00万---成交价:HKD1238.24万---成交日期:2004年4月25日
藏品名称：明永乐釉里红暗刻海水龙纹梅瓶
估价180.00到180.00万---成交价:RMB210.00万---成交日期:2013年12月1日
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黄釉降生的时间很早,汉代的时间就已经泛起,其时有汉绿釉、汉黄釉,但谁人时期的黄,包罗以后唐代、辽代的黄釉,都跟明清黄釉有显着的区别。凭证老黎民的话说,早期黄釉一样平常都属于土黄色。黄釉在强光下很是悦目,明清时期更是泛起了鲜亮的黄色。当泛起明黄色的时间,基本上就是皇家专用,较量贵气。以瓷器来体现漆器是一种替换的要领,不仅能降低成本,更主要的是换一种生涯方式。瓷器和漆器的使用是有差异的,因此才有了宋代酱釉的盛行。
明官釉仿古鬲杯特征，明清两朝里外的黄釉作为国家的一种定制,只允许小规模使用,就是天子、皇后和皇太后,其他任何人不行僭越,一旦僭越就有杀头之罪。在明代,通俗黎民是看不到明黄釉的。酱釉跟生涯的距离则要近许多,是较量纯正的。北宋时期的酱釉是由定窑烧制的,其时的形貌也是尽可能将这个颜色往上一个品级形貌,称之为紫定,紫色是一个高尚的颜色。这是定窑烧制的一个长颈瓶(左图),跟适用器的显着区别是有陈设功效。它已经脱离了唐代对白的追求,宋代的哲学是内敛的哲学,宋人的心态都是很收敛的,以是对收敛的釉色更为推许。中国人的审美很是宽泛,心胸也很是宽阔,在差异的时期、差异的层面都有差异的审美,以今天的审美眼光看不懂这样的瓶子。今天相对来说较量浮躁,生涯中大量的花瓶都比这个烦琐。从市场竞争上讲,这样的花瓶一定处于劣势,以是就没有人追求。中国差异时期的差异人,好比士医生,就完全不是一样平常黎民的样子,他们较量雅致,十分浏览这种蕴藉之美。本篇讲的是酱釉和黄釉,这两种釉从某种意义上讲是两个极端,一类代表着公共,民间使用很是普遍。直到明清以后、民国时期,一些产物仍然是酱釉色,到今天还在影响着我们这个民族。另一类就是鲜黄的黄釉,代表了我们国家的皇权统治头脑。这南北极一个民间、一个皇家,都是民族文化遗留下来的瑰宝。
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