另一种就是雍正仿明之后逐渐形成的独有风格，从纹饰来看，大件的器物，如花卉器物以仿永乐、宣德为主；小件的器物以仿成化、弘治青花为主；人物动物等纹饰则以仿嘉靖、万历为主，这些基本都是在雍正初期所生产的雍正朝纹饰多为：花卉、八仙、八宝或以各种吉祥的纹饰为主；表面明朗，留白处较多；既不与康熙的恢宏大气一般，有不同于乾隆的艳丽华贵，雍正器物多以清雅朴质为主，在后人看来也很有自己独特的风格，偏受人们的喜爱。雍正的民窑青花不如康熙民窑制作的那么精美，甚至有些粗糙（说的可能有点过），釉层较厚，呈色不如官窑那么精致，颜色泛青白色。不过也有很多的精品，但基本上也是仿明为主。
6月19日晚，保利春拍古董之夜可谓精彩连连，继成窑三清斩获“白手套”后，本季的重点拍品“雍正过枝八桃五蝠盘”终于在秘藏百年后首次华丽现身。对盘作为独立专场推出，以咨询价上拍，现场以3800万元起拍，在十多轮的竞价下，以4400万元落槌，加佣金终以5060万元成交。盘心用粉彩绘一株苍茂桃树，沿盘壁蜿蜒伸展至外壁，枝上雅绘盛开桃花，八颗嫣红桃实，五颗于盘内，三颗于盘外；桃枝盈间，以矾红绘就三只蝙蝠飞舞于盘心，另有两只绘于外壁，底足青花双倭角方框内书“大清雍正年制”六字三行楷书款。盘子妙处就是在于使用“过枝”的手法，从白底上从器外壁起画，经过口沿，延续到器内壁，绘八桃五蝠，取“洪福齐天”、“福寿双全”之意，雍正时期一般绘八桃，乾隆时多绘九桃，故有“雍八乾九”之说。
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五蝠意喻五福，高寿、康宁、富贵、好德、善终。五蝠纹饰搭配寿桃，象征福禄寿三喜兼备。另见盘上桃花盛开，比拟灵芝仙物，更添庆贺之意。雍正款识，楷书、篆书并用，并设专人书写。雍正初期流行楷书六字三行，保有康熙风骨，横排双圆圈内，书法略朴拙，少数较工整有力。中晚期，改为六字双行，加有双圈，或方框竖写。寿桃之上所用彩料，应为西洋金红彩所描绘。此种金红彩为用金红玻璃粉末，水，胶或油调制而成。此技法，为在纤细透明玻璃热溶液中加入金作为着色剂，并以特殊油剂调和。由于使用纯金作为着色剂，金纳米颗粒于五十倍以上的放大镜下，可清晰看到细微金属的析出。
清雍正青花无挡尊出手，“第八届上海中国古玩艺术品博览会”将于4月24日至4月27日在上海东亚展览馆隆重举行。届时，5000平方米的展区内，200多家展商倾情奉献数万件艺术精品。古玩城团队、台港澳团队、海内外藏家团队等众多知名展商携精品前来参展。向广大藏友奉献一台历史与艺术紧密交融的文化盛宴。其中，中华古玩网提供的展品：清雍正青花苜蓿纹盘，就十分引人注目。清雍正青花苜蓿纹盘（直径15.6cm），敞口浅盘，盘形周正。盘心及外壁以双青花线勾勒苜蓿花纹，线内留白不填色，即所谓的铁线描技法，枝蔓翻卷，绰约生姿。白釉温润，胎体细腻，青花发色妍丽雅致，底落“大清雍正年制”楷书款。
近几年清雍正青花无挡尊同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清乾隆青花折枝花果纹六方瓶
估价800.00到1300.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2012年5月12日
藏品名称：清乾隆青花“穿花游龙”图长颈胆瓶
估价2000.00到3000.00万---成交价:HKD2978.00万---成交日期:2011年4月8日
藏品名称：清雍正青花缠枝花卉纹蒜头大瓶
估价600.00到800.00万---成交价:HKD7628.00万---成交日期:2014年11月27日
藏品名称：清雍正青花花果瓜藤纹大盘
估价650.00到950.00万---成交价:HKD826.00万---成交日期:2015年4月6日
藏品名称：清雍正青花折枝花果纹如意耳扁壶
估价1500.00到2000.00万---成交价:HKD1808.00万---成交日期:2016年10月5日
藏品名称：清康熙青花三龙赶珠纹盖罐
估价80.00到120.00万---成交价:HKD746.00万---成交日期:2012年11月28日
藏品名称：清乾隆青花春耕图双蝠耳大扁壶
估价400.00到500.00万---成交价:HKD734.38万---成交日期:2004年11月1日
藏品名称：清乾隆青花缠枝莲纹凤耳背壸
估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD2082.00万---成交日期:2010年12月1日
藏品名称：清乾隆青花折枝花果纹六方大瓶
估价700.00到900.00万---成交价:HKD1416.00万---成交日期:2017年10月2日
藏品名称：清乾隆青花莲纹梵文兽钮钟
估价80.00到120.00万---成交价:HKD1555.00万---成交日期:2013年5月29日
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“铁线描”是中国画中所称的“高古十八描”笔法之一,其特征为双勾线条相对较粗,而且不需要在双勾线内填彩。“铁线描青花”是青花瓷中的一个小品种,始于明代，到了清代又在数量与质量上得到更大的发展，从这只“清雍正青花苜蓿纹盘”即可窥得一二。细观此盘不难发现，铁线描画较之明代，在线条的勾勒上更为刚劲流畅，下笔形如铁丝，不见丝毫柔弱，当为清朝青花器中之佳品，值得收藏人士关注。
清雍正青花无挡尊真虚分辨，在青花瓷器的传统装饰绘画中，无论是官窑还是民窑常见的一种纹饰就是缠枝莲。在明代早期的官窑瓷器中，比较流行一种盘，上面由象征高洁的菊花和莲花、代表富贵的芍药、牡丹等七种花组成的缠枝花卉;内底中间是六朵形态各异的莲花所组成的“一束莲”图案，象征着清正廉洁的寓意。明朝官窑在原有景德镇传统缠枝纹基础上，经历了明朝初期的简单纹饰，逐渐向永、宣时期的多样化发展。至成化朝，由于当时青花、彩瓷的繁荣发展，使缠枝纹发展到一个高峰。随着明朝后期“官搭民烧”的出现，缠枝纹发展有所下滑。
莲花纹饰随着时代的发展，到了清代时期特别盛行简介明快的缠枝莲纹饰，被广泛的运用在碗，盘，炉，等各种器物中进行装饰绘画。乾隆时期的官窑出现了程式化的特征，典型代表就是缠枝莲花卉官窑的绘画。画法繁复，十分工整，发色艳丽，缠枝部分交错，画面清晰明朗。随着缠枝莲纹饰在乾隆朝广泛应用的同时，画法风格也随着朝代的变化逐渐发生了慢慢的转变，纹饰逐渐细弱，转化成勾莲纹。勾莲纹在借鉴原有复杂的缠枝纹的发展基础上，利用原有缠枝莲绘画的特点进一步创新、发展而来。
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