发古玩财的人，必经十年八年的买卖历练，没有这些市场经历的爱好者，不可能获利。
涉入古玩领域收藏，如果不了解复杂的市场，不具备很多年深入市场的买卖实践，如果没有高超的识别眼力，特别是自己没有丰富的交易经验，没有辨伪的把握和真本领，只依靠自己面对市场陌生人和陌生的古玩店铺，进行收买都不可能买到真古玩。
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唐代先烧造秘色中瓷，五代至北宋初为宫廷纳贡瓷器。唐代注重釉色，器物以光素者居多，有少量划花、印花装饰。五代至北宋时期划花、刻花、印花器物显着增多。越窑以龙纹作装饰的器物唐代有蟠龙四系罂，划花龙纹瓶、五代有划花龙纹盘、盒、浮雕双龙四系罂、双系瓶、海水龙纹浅碗。
宋代有刻花双龙抢珠龙柄、咸平三年李后陵划花龙纹盘，划花刀法细腻，印花有升沉条理。尚有划花龙纹执壶。
窑址在杭州乌龟山，是南宋时期设立的专为宫廷烧造御用瓷器的窑场。从官窑去器物的胎釉因素看，接纳杭州乌龟山的紫金土与瓷石配成，故胎中氧化硅与氧化铁含量较高，因而泛起紫口铁。官窑器物的釉属石灰釉，釉的特点是厚如堆脂，有片纹，纹片的形成缘故原由主要是由于釉与胎的膨胀系数差异造成的，其纹片的巨细与胎釉的膨胀系数值差有关。
从官窑器物标原来看，多为薄胎厚釉，制作工艺较量重大，为增添釉层的厚度、有玉石感，接纳先素烧坯，然后多次施釉，釉多在2毫米以上，为战胜釉厚在烧制历程中发生流釉，碱金属含量较低，施釉恰幸亏边，露1至2毫米的紫玄色胎。在烧法上接纳宽圈露胎，用六个支钉支烧，以防止器物变形。从上述分析来看，官窑器物的特点为薄胎厚釉，紫口铁，釉面有纹片，是以釉色纹片见长。只管云云，窑工照旧做了一些实验，接纳划花、印花装饰，在窑址中已发现十几件印模，但从传世器物来看，装饰效果不很理想。器物因釉厚而不透明，纹饰较为模糊，不够清晰，以是划花、印纹装饰在官窑器物中未能盛行，而传世及的几件带有龙纹装饰的器物就愈显珍贵。
台北鸿禧美术馆珍藏的官窑龙纹洗，腹径20.2厘米。器形直口直壁，平底，宽浅圈，底心有六个细小的支烧痕，外周五个，一个。釉色青蓝而滋润。洗印有团龙纹，龙为三爪，盘曲，龙纹处有几个缩釉，露紫玄色胎。只管印纹不很清晰，但依稀可见，不失为官窑器物中仅见的几件带有装饰的器物中的佳作。
粉青釉印花龙纹洗，洗高7.8，口径24.7，径17.4厘米。洗口微奢，口以下渐收敛，平底，宽浅圈。洗里心印蟠龙一条，纹饰较浅，隐约可见龙纹。洗薄胎厚釉，器内釉色贞洁，外壁釉色稍淡，釉面有浅淡的纹片，底有缩釉数道。
粉青釉印龙纹洗，器高4.8，口径18.3，径16.8厘米。洗口微敛，铜口已脱，平底，薄胎厚釉，青色较深，口沿露灰色胎。洗里心印蟠龙，龙纹处纹片较浅，龙纹以外纹片较深，别具风姿。
古玩收藏必须具备的潜质
文物作为具体的物质遗存有两个基本特征：一是人类社会历史发展进程中遗留下来的;二是由人类创造或者与人类活动有关的一切有价值的物质遗存。
这些年，身边很多民间藏家为出手收藏的古玩艺术品，来回奔波于北京，上海，广东，浙江等地，钱没少花，藏品却始终无法出手，甚至很多藏家为此花光积蓄，少则几万，多则二三十万，“套”没解成，反而又被“套”。究竟是什么原因呢?