有些人买了一次赝品就吓怕了，也有人认为，现在拍卖行赝品太多，而自己又不懂，唯恐上当受骗。其实，只要有心，投资古玩的回报率就会越来越高的。等价值上升，那个时候就知道回报在哪里了!
艺术品具有较为安全的投资性质。艺术品的唯一性和垄断性增加了艺术品的价值，尤其是高端稀缺的艺术品精品，伴随着收入的增加和通货膨胀，需求会越来越大，其价格也会越来越高。大量的研究表明，由于艺术品资产与其他资产的收益率关联不大，所以艺术品特别适合做企业或家庭资产组合配置的选项。
古玩的收藏与鉴赏，是一项高雅的玩，一种有品味的玩，一种有文化的玩，一种背负历史、寻旧怀古的玩。古玩投资，属于艺术品投资的范畴。琢艺轩和田玉表示古玩的涉猎面十分广泛，门类十分庞杂。从材质来看，有木质古玩、陶瓷古玩、玉石古玩、珠宝古玩、金属古玩等等;从使用价值看，有古典家俱、有文房四室、有器皿用具、有梳妆饰品、有古代钱币、有书籍报刊、有烟标海报等等。古玩，犹如一个包罗万象的大市场，东西多得很，博得很，杂得很，玩法多得。“盛世文物，乱世饥民”。国家繁荣向上，老百姓丰衣足食，古玩有市场。国家萧条混乱，老百姓衣食无着，没人有那个闲心来搞古玩。
青花瓷板画清代龚轼有诗云：“白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极由来太极生。”如此美妙意境，在俞健的工作室琳琅满目的画作中，被一一呈现出来。
青花瓷板泼彩是一种创新的绘画形式，以“水”和“青花”为主要颜料的创作元素，通过青花颜料与水的浓淡不同的蘸合，泼洒在瓷板上旋转、流淌、碰撞、重叠、融合进行变化创作，创作出独有的亦真亦幻、水汽氤氲的艺术画面。再用于传统水墨的创作技法按图或特意再次创作，经过1300度高温的烧制使之成为现代与传统绘画相结合的青花瓷板绘画作品。
画青花难釉中，釉中难泼彩，俞健聊起创作这批瓷板泼彩之难，既要胸有成竹，更得胆大心细，一不小心，整块瓷板就可能报废。瓷器与宣纸质地不同，在吸水、沉渍、流动、重叠和造型上创作起来把握难度很大。和俞健的谈话让笔者了解到，泼彩并不是盲目地在画面上乱泼一气，创作者必须对画面的艺术形象有所构思，什么部位泼什么色彩，怎样泼，需要达到什么效果，以后整理成什么画面，心中都要有所准备。另外，色彩泼到瓷板上，也不是毫无节制地任其流淌渗化，而必须对其加以引导和控制，按章法处理获得一定效果后，再处理局部釉色。泼彩时，画面用色可以有所变化，根据画面需要形成不同的色差。
俞健结合李可染的“黑、满、崛、涩”积点成线法和陆俨少“勾云勾水”法以及姜宝林的“白描勾勒”法的影响，开始在瓷板上大胆尝试旋转泼墨法。在创作山峦晨雾和荷叶的用墨上，先用排笔侧淡侧浓蘸满墨水按构思的图案迅速挥洒，或用小碟调和一定比例的水墨直接泼墨，稍干后氤氳神化，层次分明，呈现出意想不到的画面效果。这种妙境是在国画创作中称为“虚境”。
艺术品金融化创新发展，让更多的收藏者、投资商和金融机构从中受益。同时，也能有效防范装饰品、低劣工艺品、粗制滥造文化衍生品等文化垃圾进入艺术品交易市场，使真正的文化艺术品得到保护与传承。从保管到保真,保险对艺术品市场的参与程度越来越深;从保真保险到质押融资,艺术与金融的联姻之路也愈走愈广。
真正的行家是不能随便给不懂古玩的人鉴定真假的。如果明明是一件真古玩，而这位帮忙掌眼的人硬说是假的，而且不敢与卖家见面探讨，一定要小心了，这个人要么不懂行规，要么就是有目的有企图。在业内可以帮藏者掌眼鉴定，但是鉴定要懂保密规矩，并且要具备多年的了解，重要的是要了解鉴定人的诚信，眼力，水平。
在世界上，一切都是短暂的，只有艺术不受时空的局限，化作永恒。收藏或投资艺术品的人，正在试图从艺术的这份永恒的价值中，萃取滴滴可以润泽于每一个时代的价值。他们有着各自的审美认知，又不完全受制于审美，他们了解时代语境，接受商业化，游刃有余地发挥审美的作用力。我们不得不承认，所有消费时的选择多半都依赖审美，而在艺术品方面，审美趣味发挥着大的价值。