品会引人瞩目的，莫过于评价10亿的齐白石《山水十二条屏》的揭露露脸。尽人皆知，齐白石主要以花鸟画闻名于世，其山水画存世数量并不如花鸟画之巨。而实际上，山水画在他悉数的创造中占有着主要重量，是了解齐白石终身历程、创造与思维不可或缺的
当齐白石临摹八大山人的鸭子时，将册页变为四尺条幅，上部三尺皆为纵向题跋，已显露了齐白石在构成上的奇思；《雏鸡》一画，仅在下方五分之一处画三只小鸡，左上方五分之一处落穷款，三个点与一条线遥相呼应，把那空白化为有生命的空间；《莲蓬蜻蜓》中，四尺长的一条纵向线与一尺长的一条斜线的交叉，就完成了秋思的意韵，已简到不能再简，这是齐白石的奇思妙构。在鱼、虾的画面中运用同向线的排比造成运动的节奏同样体现出齐白石的构成思想。作品《小鱼都来》中“向心”的节律，《荷律群鱼》中两个圆（荷叶）与一组斜线（游鱼）的组合，是齐白石内心生命律动的迹化。在松鹰、紫藤、牵牛花这类作品中，齐白石善于运用复杂的线型变化以造成复杂的旋律。题《松》诗句“虬枝倒影蛇行地，曲干横空龙上天”；画藤题句“乱到十分休要解”，“老藤年年结如蝇”，表白的都是对特有形象的审受。将嫩荷、夏荷、残荷作比较对照，清晰地发现，齐白石善于运用笔墨，也擅用线的节奏、组合的变化，不同的。这种奇妙的构成，有齐白石的，而这独特的又与齐白石对内在美的独特追求有关。构成《柴耙》作品中的一根篆书般的大线与七根，是柴耙的形象所提供的，是以柴耙入画的齐白石这个“”本质的体现，是“以农器谱传吾子孙”的愿望.下的产物。想从他的境遇中更深一步了解他的话，文字是大多数人向发声的，那么齐老就是用一副一副的画作来和对话的。齐老已经离开了我们，但他将自己的画技留给了他的学生们，将作品留给了。齐白石的忘年好友黎锦熙在《齐白石年谱》1902年一节中提到：“辛丑(1901)以前，白石的画以工笔为主，草虫早就传神。因为他家一直养草虫——纺织娘、蚱蜢、蝗虫之类，还有其他生物，他时常注视其特点，作直接写生的练习，历时既久，自然传神。”由此可知，齐白石在30多岁前就已经开始画草虫了。