《水云楼图》卷清纸本墨笔，纵25.2、横26.3厘米故宫博物院藏此图系作者应同里友人汪次朗之邀，画汪的寓所水云居一带的胜景。笔法简括，构图清远，为作者山水画代表作。卷尾自跋十九行后款[康熙丁未修禊后三日，同里友人査士标并识]。钤[二瞻]、[査士标]二方印。又钤[吴兴庞氏珍藏]等鉴藏印多方。按丁未为康熙六年，公元一六六七年，作者时年五十三岁。《寒江木落》水墨纸本立轴创作年月：1673年作款识：寒江木落水无波，周围云峦入坐多。浪笑倪家丘壑趣，欲檠淡墨画维摩。癸丑十月，士标作於待雁楼。钤印：世标私印(白文)、查二瞻(朱文)、醉翁之意不在酒(白文)题跋：查二瞻生於明万历四十三年乙卯，此轴作於清康熙十年癸丑年，八十四岁阔华远不得谓其芊也。甲申春，徐邦达观记。
《秋山红叶图》扇画，作于“戊寅中秋前三日”1638年(崇祯十一年)的《秋山红叶图》(纸本设色，因画年久，今色已败。)《溪亭独眺图》藏品信息：立轴，纸本，纵131厘米，横37厘米，天津博物馆藏。作品赏析：画面近坡高树数株，中央为水面、石滩，远山部署在画面的顶端，接纳倪云林作品中典型的构图模式完成画面。山水景致荒寒，笔意疏简，书法学董其昌。画面上自题“溪亭独眺。时乙卯桂月写于待雁楼，查士标。”时在清康熙十四年(1675)，作者时年61岁。钤白文方印“士标之印”，朱文方印“二瞻”，迎首钤朱文长方印“梅壑”。
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查士标字画交易拍卖征集公司
在今年西泠印社春拍中，查士标的《富春大岭图》成交价为327.75万元，而在2012年11月香港佳士得的拍卖会上，这件作品的成交价只有134万港元（约合108万元人民币）。査士标以两种迥异艺术威风凛凛威风凛凛著称：其一，因其自幼得家藏之便，研习倪瓒作品，査仿倪瓒笔意，用笔疏简，文字尖峭；其二，査士标在研习倪瓒一派枯涩生寂的笔法之余，还博采米芾的“米氏云山”画法，文字湿润松秀。査士标与弘仁、孙逸、汪之瑞一并被称为“新安派四家”。不管是査土标的生涯情形，照旧对清朝的开放态度，都与其他遗民画家格格不入，但在艺术威风凛凛威风凛凛方面，査士标无疑与他们同属一流。
查士标字画成交价格，这幅査士标晚年的代表作《富春大岭图》曾经在高居翰教授于伯克利大学举行的“黄山之影”画展上展出。为了这次画展的举行，高居翰教授从天下各地精选新安画派代表画家作品近百幅如上博藏渐江《黄海松石》、台北故宫藏査士标《溪亭山色》等。对于这幅《富春大岭图》，高居翰教授以为是査士标不行多得的精品，撰写专文叙述査士标晚年的艺术成就，并将此画列为査士标极晚期的代表作。值得一提的是，本幅山水生涯状态很是好。从清初至今，已经三百余年沧桑，经由诸藏家全心呵护，至今依然墨彩焕发。在“黄山之影”钻研会竣事后不久，旅美大藏家王季迁先生便将此画收入囊中，重新装帧并亲为之题写签条，又将旅美后所用三方藏印悉数盖上，足见对此画的重视非统一样平常。
近几年查士标字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：查士标1669年作仿倪山水立轴
估价60.00到70.00万---成交价:RMB112.00万---成交日期:2010年12月5日
藏品名称：查士标行书七言诗立轴
估价12.00到18.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2017年12月20日
藏品名称：查士标1672年作拟云林笔意立轴
估价30.00到50.00万---成交价:RMB69.44万---成交日期:2007年12月8日
藏品名称：查士标蓝孟萧晨等赠杨人万诗册册页（三...
估价80.00到100.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2012年6月4日
藏品名称：查士标山水册页（六开）
估价60.00到80.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2017年6月2日
藏品名称：查士标洪亮吉等素月帖册页（三十三开）
估价15.00到25.00万---成交价:RMB66.70万---成交日期:2017年12月18日
藏品名称：查士标兰亭修禊图立轴
估价80.00到130.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2014年12月14日
藏品名称：查士标1683年作为黄宫畅先生书五轶荣诞序...
估价600.00到700.00万---成交价:RMB759.00万---成交日期:2017年6月8日
藏品名称：查士标行书濯清水立轴
估价30.00到40.00万---成交价:RMB61.60万---成交日期:2010年12月5日
藏品名称：查士标行书十屏
估价100.00到180.00万---成交价:RMB291.20万---成交日期:2010年5月15日
查士标字画的价格一般是多少
新浪珍藏讯6月4日，珠海匡时(微博)2012春拍中国字画夜场在珠海国际饭馆举槌。查士标《二瞻双绝册册页》从900万起拍，终以1200万的价格落槌，此件拍品之前估价为RMB1200到1500万，尺寸是：96×40.5cm。
查士标字画图片，清初的字画创作深受董其昌字画理论的影响，延续了宋、元、明以来日渐郁勃的文人艺术民俗，这主要体现在文人士医生在字画创作上都是从摹仿昔人先，书必取法钟、王、宋四家及赵孟f，画则师从董、巨、米、赵和元四家。其时主流艺坛摹古之风盛行，可是每小我私人接触前贤作品真迹的时机差异，艺术感悟能力各异，因此摹古对字画家们创作的影响也大纷歧样。同是以“临仿某某人法”题于画端，但各家功力有深浅，境界有崎岖，能在临仿昔人时逾越技法和构图等形似因素的局限，真正做到形神兼具者不多。查士标就是这一时期在字画摹古方面艺境颇高的一位，这与其人生态度和学艺履历有很大的关系。
查士标(1615到1698)，字二瞻，号梅壑散人，懒老。安徽新安(今歙县、休宁)人，明末诸生，后寓扬州。入清后不应举，以工研字画为乐。据史传纪录，其家富珍藏，多鼎彝及宋、元人字画名迹，故精于鉴别，这对其摹仿古字画也提供了便捷的条件。查士标字画创作的理论和技法均深受董其昌的影响，其所临仿的前人也多是董其昌所尊崇的米芾、黄公望、倪瓒等人。因此艺术史上评价查士标的书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要，人谓米、董再生，名重天下；评价他的绘画以山水为能，初学倪瓒，后参用吴镇、黄公望、董其昌法，文字疏简，气韵荒寒，成为新安派文人画威风凛凛威风凛凛的代表(画史上将查士标与弘仁、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”)。查士标作字画并非全为营生，因此其作品多率性之气而少拘泥之态，摹仿某家也是借前人法写自家意，较之“四王”绘画的熟，他更以生面示人，加之其高明的体现手段，摹古往往能到达神似的境界。
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