清朝斗彩瓷器的产量要大于明朝成化时期。康熙、雍正、乾隆官窑也有不少精品堪与成化斗彩媲美，而且泛起了较大的器型。总的来看，清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工，改变了成彩“叶无反侧”、“四序单衣”的弱点，图案性更强，但也失去了成彩秀气萧洒的风范。康、雍、乾官窑都有一些仿成化斗彩产物，特殊是雍正时期已能有掌握地仿烧出成化斗彩，但这些仿品多数署本朝年款或不落款，只有少数寄托成化款。对这些器物要从胎、釉、彩绘等几个方面仔细分辨。另外雍正时期还烧成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器越发华贵。乾隆以后，斗彩仍在生产，图案内容多为花卉，且多团花，延续了清朝盛世时期的威风凛凛威风凛凛，但笔法日渐纰漏。
雍正七年四月十三日志：“圆明园来帖，太监刘希义交来成窑五彩瓷罐一件(无盖)。传旨，着做木样呈览。奉旨，将此罐交年希尧添一盖，照此样烧造几件。原样花纹不甚好，可说与年希尧往细腻里改画……”故宫博物院珍藏的成化斗彩罐有盖者多数为雍正时后配，以是以上所记“成窑五彩”可能就是成化斗彩。
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乾隆三年六月二十五日志：“太监高玉交首领萨木哈、催总白世秀宣窑青花有耳盖碗，五彩暗八仙铙碗，五彩的收小些，亦照样烧造……五彩洋花八宝大盘……五彩并莲茶碗……传旨交与烧造瓷器处唐英。”乾隆十三年闰七月初二日“太监胡世杰、张玉交成窑五彩菊罐一件、成窑五彩荷花罐一件。传旨，着交唐英各照样配盖一件，其罐与花囊不行持去。”
清豆彩罐交易价格，以上三例记事档中五彩器，团结传世品分析多数是斗彩瓷器，说明到清雍正、乾隆时期，斗彩与五彩仍未被区别，清宫亦将斗彩称作五彩。从这些历史文日志中，我们看到成化斗彩是很受历代天子喜欢，自然成为其时及后世追逐的工具。瓷器向来有十窑九不成的说法，而斗彩愈甚。斗彩经釉下青花和釉上彩斗合而成，需要先用青花钴料在瓷坯上双勾画出图案纹样，然后入窑，用1200℃到1300℃的高温举行次烧制，烧成取出后在釉上填入彩料，再入窑用900℃的低温举行第二次烧制而成。从其时的社会生产水平来讲，其工艺难度极大。
近几年清豆彩罐同类藏品拍卖真实成交记录：
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估价300.00到400.00万---成交价:RMB1800.00万---成交日期:2016年12月31日
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成化斗彩瓷器没有永乐宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，心旷神怡，考究线条美，成化的瓷器带有女性的阴优美，不似永乐、宣德那般豪爽、粗犷，除了成化帝的敏感性格以外，成化瓷无大器与酿酒业的生长也有关系，明成化时，蒸馏酒已经泛起而且成熟，饮酒从米酒的低度、大碗，转向用小杯、度数高的蒸馏酒。这种社会需要也是促成成化斗彩小杯降生的缘故原由之一。
清豆彩罐真虚分辨，在元青花大热、也就是“鬼谷子下山”拍出天价之前，瓷器家族中都是斗彩拿“头牌”的，也有一个说法，古代瓷器以珐琅彩为首，斗彩次之。上世纪80年月时，一只斗彩鸡缸杯以500多万港元的价格成交，引起天下对中国瓷器的关注。在1999年时，又有一只拍出2900万元。不外，不是所有斗彩价格都是“亿亿声”，有的清三代通俗斗彩价格只为数十万元。许多有瓷器专场的拍卖行以有斗彩为“上档次”的尺度，若是一场拍卖会的图录封底、封面是斗彩，那么这场拍卖会也能吸引诸多藏家捧场。
斗彩之昂贵，一是身世高尚，二是工艺难度大，三是存量希罕。另外，用于制作斗彩的胎、釉、彩一样平常都是上选材质，“好鞍配好马”，斗彩的矜贵也就不言而喻了。成化斗彩鸡缸杯就是明代成化天子朱见深的御用羽觞，烧造时因帝王之家的高要求，制品率不高，上品供奉宫廷，次品则被销毁，因而撒播到民间的数目少少。在古代瓷器珍藏家之中就已经撒播这样一句话：“宁存成窑，不苟富贵。”另在《万历野获篇》中则有“成窑羽觞，每对至博银百金。”成化官窑瓷器受人追捧水平可见一斑。
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