战国时期，齐国威王的相国邹忌对镜照容，镜子的映照无疑让他对自己的容貌保持着苏醒的头脑，并留下了《邹忌讽齐王纳谏》这样充满睿智的一段韵事。今人已无从考证其时邹忌使用的铜镜是什么样子，却通过考古手段发现了齐国人使用的彩绘镜及镜架。1992到1993年，山东临淄商王村一带战国晚期墓出土4面彩绘铜镜，其中一面彩绘镜出土时镜背后有一支架，由细竹、空心木塞及圆形箍等隶属构件组成，高13厘米。考古陈诉整理者推测，墓主人为女性，可能是齐王的公主或某一重臣的贵戚。这个竹制镜架，是我国现在考古所见早的镜架。
西汉时期发现的镜架少少。2007年，重庆涪陵点易墓地3号西汉早期墓整理出一件与镜同出的镜架。结构较量重大，镜面向下，镜背上散存两件木质束腰多棱杆、几件小圆柱体构件及少量金箔。与西汉相比，东汉时期的镜架与镜台资料相对富厚。1959年，河北省定县北庄掘客一座东汉永元二年（90年）中山简王刘焉墓，出土一件鎏金镶嵌绿松石云纹铜镜架。另外尚有少量作为传世品的镜台构件留存于世。这些考古资料充实证实昔人在生涯中确实使用了铜镜，但详细怎样使用，可能用图像佐证更为直观，资助我们明确昔人怎样照镜子，怎样使用镜架、镜台。
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现在所见年月较早的尤物览镜图像是2008年河南偃师发现的新莽空心砖壁画，现藏中国农业博物馆。绘有一身着白衣的站立女子，左手持镜，右手梳发。东汉画像石上也曾发现有镌刻的尤物览镜图像，既无文字，也无色彩，有的是另外一种金石韵味。安徽灵璧县九顶镇出土一块东汉画像石，有一女子跽坐于楼阁上层照镜梳妆。1984年，安徽马鞍山雨山乡安民村林场掘客三国孙吴左大司马朱然墓，出土了一批珍贵的漆木器、青瓷器等。其中，有一件反映贵族生涯的漆盘，盘内底描绘十二人，分三层。中层左侧为梳妆图，画中一女子跽坐于镜台前，双手置于头上，正在对镜梳妆（图五）。据该墓同出漆器上的铭文“蜀郡作牢”及杨泓先生的考证，这些漆器的产地应是三国蜀汉的产物。虽无法判断它的真正泉源，但漆盘上的画面反映的应是三国蜀汉上层社会的生涯内容，这幅对镜梳妆图描绘的是三国时期西南地域贵族阶级女子的生涯场景。
牡丹纹铜镜展览，另外，传东晋顾恺之的名作《女史箴图》也有一组览镜梳妆图，一位仕女端坐于镜台前的席上，另一位侍女立于其死后，为其梳头。尚有一位仕女坐于镜台右侧不远处，左手执镜，右手抬起，梳理整容，镜中映出秀气的面容。现在，学界普遍以为大英博物馆藏《女史箴图》是唐代摹本，故宫博物院杨新先生提出此图卷应是北魏宫廷绘画的原本。从出土实物和图像资料来看，战国一直到北魏，昔人使用镜子基本都是在席上跽坐照镜子。与其差异的是，唐至五代，镜架与镜台在人们一样平常生涯中的使用越发普遍，其所处空间位置随着矮式家具向高足家具的转变而有所转变，即从席上转向床榻之类的家具之上。唐人使用镜台的图像资料未见，但有文献可考。《太平广记》转引《纪闻·马待封》纪录了唐玄宗开元年间，马待封运用他的智慧才智，为王皇后制作了精妙绝伦的镜台，台下的“木妇人”无邪自若。
近几年牡丹纹铜镜同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：四山海水鹿纹铜镜
估价150.00到150.00万---成交价:HKD172.50万---成交日期:2017年6月30日
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估价50.00到80.00万---成交价:RMB89.70万---成交日期:2017年12月9日
藏品名称：“长宜子孙”铜镜
估价69.00到69.00万---成交价:HKD70.00万---成交日期:2018年4月28日
藏品名称：汉神兽纹铜镜
估价55.00到55.00万---成交价:HKD63.25万---成交日期:2017年11月5日
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藏品名称：五代十国铜镜
估价60.00到60.00万---成交价:HKD82.50万---成交日期:2018年1月31日
藏品名称：海兽纹铜镜
估价100.00到100.00万---成交价:RMB132.00万---成交日期:2018年5月31日
藏品名称：麒麟追凤纹铜镜
估价989.00到989.00万---成交价:NTD2475.00万---成交日期:2018年1月26日
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估价100.00到200.00万---成交价:HKD100.00万---成交日期:2015年7月31日
藏品名称：五代十国铜镜
估价60.00到60.00万---成交价:HKD82.50万---成交日期:2018年1月31日
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据学者孟晖先生考证，唐至五代时期的镜台一样平常放置于所坐的床榻之上。唐代诗人李贺《尤物梳头歌》曾写到于象床之上对镜梳妆的场景：“双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。”尤物晨起梳妆，照容用的是双鸾镜。她解开环形发髻，面临着镜子，跪立于象床之上，一头乌发撒落于地，玉钗落处悄然无声。诗中虽未明确写到镜台，却点出镜子是放置于象床之上的。由此可见，唐代女性梳妆的方式是把镜台直接设在坐榻之上。
牡丹纹铜镜市场价值，唐代铁镜架实物，仅见于河南偃师杏园唐宣宗大中十二年（858年）李归厚伉俪合葬墓。与铁镜架同时出土的，尚有一面直径19厘米的圆形素面铜镜，小钮，窄缘稍隆。现在尚未见到唐代有关镜台放置于床榻之上的图像资料，但有两例旁证。一例是日本泉屋博古馆藏江户时代画家宫川长春（1682到1752年）《游女图卷》，画上绘有与唐代铁镜架结构相似的镜架，可以直观地看到此类镜架在生涯中的使用状态。宋辽金元时期的铜镜，虽很少发现凌驾汉唐镜细腻水平的品种，但由于普及率大，在铜镜的内容上变得更为富厚，尤其是增添了许多民间传说及神话故事，如“唐王游月宫”、“柳毅传书”、“吴牛喘月”等。
其中，辽代铜镜多数承袭唐代的威风凛凛威风凛凛并有所生长，在器形上，主要有圆形、菱形、“亚”字形、八角形和有柄铜镜等；在纹饰上，主要有双鱼纹、八卦纹、荷花纹、连钱纹和牡丹龟背纹等；也有祥瑞语句，不仅有汉字，尚有契丹字。今春铜镜拍卖中，低价成交占有了主流。中国嘉德(微博)、西安翰海、西安保利、西安秦轩堂等公司继续保留了铜镜专场。以中国嘉德为例，129件上拍，成交64件，成交率靠近50%。而去年刚刚进入铜镜拍卖的西安翰海，今春铜镜拍品总成交额1900万元，高已往年，成交率为66%。嘉德专场中，40万以上成交的铜镜2面，百万元级此外铜镜仅1面。翰海专场中，40万元以上成交的铜镜有3面。相反34件无底价拍品，成交状态不错，依附价格的优势吸引了一大批通俗藏友。西安秦轩堂的铜镜专场，总成交额则达1424.16万元，成交率高达83.52%，整场拍卖人气十足，数面铜镜在十万元以上价位成交，其中一面海兽葡萄镜以130万元位列该场高价。高端拍品方面，在西安翰海专场中以1495万元成交了一面盛唐时期的海兽葡萄镜。不外，拍前同样备受关注的西安保利推出的唐代凤鸟瑞兽花枝镜，却令人遗憾地遭遇流拍。中国嘉德的专场也有被寄予厚望的铜镜遭遇流拍。
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