田鹤仙,名青,原名田世青,字鹤仙,号梅华主人、荒园老梅。少年时寄居江西抚州岳父家,民国初年曾任景德镇税务局职员,后任江西省瓷业公司夜校教员,后来才加入绘瓷行列。先攻山水,后改画梅花。其绘画艺术,以梅花独步画坛。鹤仙的梅花,深得元代画家王冕的影响,其竹杆似断非断,节节相连的用笔及构图无处不体现王冕的绘画精神,“珠山八友”发起人王大凡赠有“山水清浑成一格,梅花作出更无双”的赞誉诗句。
田鹤仙画梅只画花枝,不画背景,创立了瓷画上的“梅花弄影”技法。虬劲盘曲的树枝,衬以绰约的梅花树影。炽烈的梅蕊与冷峻的梅枝形成强烈的反差,造成虚实相衬,虚实相生的艺术效果。
田鹤仙惯以对角线把画分作两半,将描写的物象——梅放在一边,留空的一边题款落印。由于他文人出身,书法功底深厚,写字亦是绘画笔法,加之擅长诗词,画面上梅满、字多、诗俊逸,再配以朱文小篆方印,给人以满目留芳之美感。
田鹤仙乃“珠山八友”群体中天赋颇高的一位瓷画家,在其从艺到离世的短短20年间,传世作品不仅数量多,而且赢得的赞誉广,“半路出家”“大器晚成”,是有口皆碑。 田鹤仙画梅之初,作品中时有提及煮石山农王冕画梅千古留名。他越过清代扬州八怪,转而效法元代王冕,枝干舒展挺秀,花蕊红彩点染,枝干与花朵浓淡对比,突显梅花的丽质沁人。所画之梅或老干横斜、瘦傲天然;或以山水皴法画梅,别有旨趣;或令粗、老、嫩枝在一张画面上组合,变化多端。诸如彩绘梅树瓷板画,就是以上技法的形象写照。 田鹤仙效仿王冕写梅时,喜以若断若续的笔触描绘枝干、枝丫,扭曲处笔触更是似有若无,巧妙表现了枝干的盘结曲转。其绘瓷用的釉彩非常浓结,恰好用断续的笔触施釉,二者十分契合。
田鹤仙学王冕,却不拘泥于其线条自由少跌宕之画法。画梅时,以山水功夫画线条,穿插上采用山水跌宕,令画面错落起伏,气势磅礴,山水功夫在花鸟上得以延伸、发展。山水上大气,梅花上也大气。
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