宋瓷是中国瓷器的巅峰之作，具有高的审美价值，这是不争的事实。今天中国的收藏主体更偏好明清官窑瓷器，我想这跟中国传统至高无上的皇权思想不无关系。文化结构的问题，导致我们的美学思想出现了一些偏差。一直以来，在大多数中国人眼里，但凡皇帝用过的东西，就是好东西。当然，在封建王朝时代，普天之下，莫非王土，皇帝确实占有着高端的文化艺术资源。然而，审美并不是以皇权为衡量标准的。宋瓷确实有很多是用柴窑来烧制的，由于温控等原因，瓷器在规整程度上要差一些，胎也会厚一些，胎质也没有后来的瓷器那么纯净，看起来会有点发灰，但宋瓷所体现出来的那种简约、高雅的美，是后代瓷器所不及的。譬如我自己非常喜欢的一个邛崃窑的宋代小碗，胎、釉很粗糙，小碗的腹部弧线不丰满，圈足又很小，搁在那里，让人产生一种我见犹怜的感觉，这就是宋瓷独特鲜明的特点。
在西方，尽管德化瓷从来没开过官窑，认可度却非常高，这说明西方人看待文物艺术品，是以审美为基点的。日本人收藏宋瓷，历来也很有渊源。这次的克拉克定窑大碗被日本人买走，也让我想起了去年的纽约亚洲艺术周，世界上有分量的东方艺术品经销商埃斯肯纳茨，以1385万美元的价格拿下另一件宋代定瓷小碗。这两个交易，我以为具有风向标的意义，预示着宋瓷可能会成为接下来的热点，应该引起国人的关注，重启对宋瓷的认识。
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打个不太恰当的比方吧，宋瓷和明清官窑瓷器的差别，就有如交响乐与流行音乐的不同，几百年过去，交响乐的知音仍然源源不断，而流行音乐会掀起一阵旋风，却很难说能坚持多久。我想，当人们的审美水平普遍提高了，会更欣赏简约的、高雅的东西，而宋瓷一直就在那里。
明影青龙纹壶图片大全，在华人地区，从历代以来推崇宋瓷，到今天推崇明清官窑瓷器，可以看出传统的贵族收藏、文人收藏向经济富裕的商人收藏的转移，体现的是一个暴富阶层的美学品位。宋瓷含蓄、内敛，而青花尤其是清代的粉彩、珐琅彩，其高贵的出身、明确的传承，使人们对它的工艺、华贵有一目了然的认识，更符合当下中国商业社会对一件作品价格乃至价值的即刻理解。这好比一个炫耀性消费的，不需要长期深厚的文化积累，其精湛的工艺、缤纷多彩的颜色轻易就征服了很多人。
近几年明影青龙纹壶同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：明宣德白釉暗花莲子碗
估价150.00到250.00万---成交价:HKD312.70万---成交日期:2017年4月4日
藏品名称：明宣德款梅子青釉荷叶式盘
估价903.00到903.00万---成交价:NTD亿1386.00万---成交日期:2018年1月26日
藏品名称：大明宣德款祭红暗刻龙纹高足碗
估价8.00到8.00万---成交价:HKD198.00万---成交日期:2018年5月24日
藏品名称：明，16世纪ANEXTREMELYRARE...
估价200.00到300.00万---成交价:HKD亿1444.00万---成交日期:2014年11月26日
藏品名称：明洪武龙泉青釉划花栀子纹玉壶春瓶
估价90.00到150.00万---成交价:HKD210.00万---成交日期:2017年5月31日
藏品名称：14世纪龙泉青釉划花卉纹玉壶春瓶
估价80.00到120.00万---成交价:HKD220.00万---成交日期:2014年10月8日
藏品名称：明永乐甜白釉暗花双龙纹茶钟
估价120.00到180.00万---成交价:HKD220.00万---成交日期:2015年12月2日
藏品名称：明十四世纪龙泉窑豆青釉刻缠枝花卉「八吉祥」纹...
估价60.00到80.00万---成交价:HKD288.75万---成交日期:2007年10月9日
藏品名称：明永乐龙泉官窑刻折枝花果墩式碗
估价70.00到90.00万---成交价:RMB189.75万---成交日期:2013年6月5日
藏品名称：明嘉靖娇黄釉金钟杯
估价80.00到160.00万---成交价:RMB201.25万---成交日期:2017年1月11日
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西方艺术市场发展得早，藏家的文化积淀比我们更丰厚一些，所以，欧美藏家更关注以宋瓷为代表的经典瓷器。事实上，他们也经历过一个“由奢入俭”的审美过程。18世纪的洛可可风格，非常繁缛；到了19世纪的新古典主义和浪漫主义，西方的艺术才从洛可可风回归到作品的含蓄内敛和抒情性上；一路下来，形式自律发展到，就出现了极简主义，完成了西方艺术品位的辩证回归和发展。而中国目前的暴富阶层，正处在一个用皇室的传承、复杂的工艺、华贵的材质去炫耀财富的阶段。我想，随着中国财富阶层的成长和审美经验的发展，会走向一个低调的奢华，对经典作品、古典作品有更多的认同。
明影青龙纹壶市场价值，首先，定瓷、钧瓷虽然有贡御品，但也有大量的民间烧造品。这些年来不断的发掘、盗掘、走私，导致有不少出土器流布到社会上，影响了价格的稳定性；其次，由于国外宋瓷赝品、高仿品盛行，使得宋瓷只有那些早年流入市场、传承有序的作品才有机会上拍。其价格、价值也就取决于两部分：一是作品的经典性、质量和保存的完整程度；二是作品的出处、展览历史和流传故事，历代经典藏家对其的喜爱和咏叹。因此，在拍场上看到的宋瓷，基本上都是很早就流转境外，经过世家旧族多年收藏的东西，而不是新出土的器物。一件没有传承、没有出处的旷世精品，连上拍的机会都难以获得。
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